Juno Temple Rajongói Oldal

Most abban a helyzetben vagyok, hogy ha meg akarom nézni a Venom: Az utolsó táncot, nincs mihez viszonyítani. 

Azaz volna, mert ismerem a karaktert a képregényből és láttam a Pókember 3-at (emlékeztek még rá, amikor fehér ember játszhatta?), utóbbi kitűnő példája annak, hogy mennyire elcseszik a király karaktereket a filmesek, mert szarnak rá, mi a lényegük. Venom azért izgalmas ellenfél, mert Pókemberhez hasonló képességekkel bír, de emellé sokkal nagyobb, erősebb, őrültebb nála, csak úgy lehet legyőzni, ha túljárnak az eszén. Érdekes benne, hogy Eddie Brock, az ember és a "ruha" külön tudattal, vágyakkal meg célokkal bírnak; ezt például tök jól ki lehetett volna aknázni, de hát Hollywoodban ilyesmiről szó se lehet.

Szóval megnéztem a bemutatót és az egész már ott megbicsaklik, hogy 4 embernek egymás után leharapja a fejét és egyik se vérzik, a szája se lesz véres, az akció előtt lezajló baromi kínos jelenet pedig egyáltalán nem humoros. Jegyezzük meg, hogy a főszereplőről van itt szó, tehát ezért az alakért kellene szorítani, aki gondolkodás nélkül gyilkol, nem vicces és csupán ebből a kb. 3 percből megítélve nem is érdekes.

Persze nem láttam az előző két részt, mert sosem éreztem, hogy szükségem lenne rá. Miért van az, hogy egy több száz szuperhőst foglalkoztató univerzumból inkább egy gonoszt kell "jóvá" tenni? Értem én, hogy kell a licensz megtartása miatt, de mostanában mintha havonta fosnának ki egy újabb animációs Pókember-förmedvényt, akkor minek még ez is? Tom Hardy-nak nincs elég szerepe? 

Az pedig egyenesen szánalmas, hogy megpróbálják megnyerni a Ted Lasso rajongói klubot azzal, hogy ha már felveszik Junot, akkor mellé még alkalmazzák a szintén ezzel a szériával befutott Cristo Fernandezt is, akivel nagy eséllyel még csak közös jelenetük se lesz. Az, hogy a kemény, vezető katona és "főellenség", a vélhetően második legfontosabb szereplő fekete, a szimbióták istene, a végső legyőzendő gonosz pedig fehér, már fel se tűnik...

Tehát van egy csomó robbanás, nevetséges számítógépes animáció, humortalan poénok és egy főhős, akiért valószínűleg csak akkor lehet szorítani, ha láttad az előző két részt ÉS nincs róla fogalmad, mit kellett volna látnod (illetve adott még a kellemes homokos mellékzönge, aminek az X-en örülnek egyesek, mondván Eddie és a szimbióta meleg párt alkotnak, ehhez már nincs mit hozzáfűzni). 

Nyilvánvalóan nem leszek kellőképpen kvalifikált ahhoz, hogy véleményt mondjak egy sorozat befejező részéről úgy, ha nem láttam az előző felvonásokat, viszont nincs kedvem 3 órát elcseszni az életemből rájuk, aztán meg még írni is róluk. Erre pedig nem fogok pénzt áldozni, szóval ha felkerül a netre, akkor letöltöm, addig viszont aligha fog izgatni.

Felvezetésképpen ennyit, aztán majd az év vége felé jön a cikk a másik oldalon!

Ha ma azt mondom, sorozat, akkor mindenkinek a Netflix ugrik be, vagy valami más, ehhez hasonló előfizetéses akármi. Tehát, ahogy a névben benne is van, a lényeg a "fizetés", a pénz - ez persze mindig is így volt.

De ha a pénz a lényeg, akkor olyan sorozatok kellenek, mint a Columbo, mert ott nincsen karakter-fejlődés, nincsen összefüggő történet, az egyes epizódok között nagyon kevés a kapcsolat, sőt, még az is kérdéses, hogy a korábbi epizódok egyáltalán megtörténtek-e? Van, amikor Columbo tud olaszul, van, amikor nem; néha tengeribeteg lesz már attól, ha fellép egy vízi járműre; máskor simán bírja az efféle utazást. Az ő nevével és karakterével akármennyi részt le lehet forgatni, mert nincs egy A pont, amiből el akarunk jutni egy ZS-pontba, csak az egyes epizód létezik és az ottani realitás. Éppen ezért nem haragszik a néző, ha a félszemű nyomozó elfelejti ősei anyanyelvét, vagy ha a családfáját lehetetlenség felvázolni.

De manapság már az "alkotók" nem gondolkodnak ilyesmiben, hanem van egy felütés, amit általában ellopnak valahonnan, ezzel kitalálnak egy rövid cselekményt, amiből aztán attól függően, milyen hosszúra tudják elnyújtani, lesz egy sorozat vagy egy mini-sorozat. Mini-sorozat az, ahol van eleje és vége, a készítők pedig nem akarnak és nem is tudnak többet kihozni belőle, erre kitűnő példa a The Offer - csakhogy az ottani téma, A Keresztapa születése továbbvihető lenne, hiszen van Keresztapa 2. és 3...

A Ted Lasso a sorozatok első kategóriájába tartozik, az alapötletet egy korábbi reklámvideó-sorból és A nagy csapatból lopták, semmiféle eredeti nincsen benne. Ellenben azonban a "kutyaütő edző bajnokságot nyer"-klisével, Lasso úrnak itt nem sikerül csodát tennie az első évadban - és ezzel nyugodtan le lehetett volna zárni az egészet. De nem tették. Miért? A pénzért. Amikor a széria csúcson volt és utólag is mindenki, aki rajong érte (meg akinek fizettek), azt mondta, hogy a Covid-őrületben jól esett Ted pozitívuma, a jó üzenet, amit közvetít, de közben telt-múlt az idő és a második évadnál még mindig simán abba lehetett volna hagyni, a lezárások véget értek, nem volt értelme folytatni, mégis folytatták.

A harmadik évadban pedig a baloldalinak mondott ideológia már olyan szintre ért, hogy az első három vagy négy rész után képtelen voltam tovább nézni, mert az utolsó érdekes, eredeti és ténylegesen szórakoztató vonalat is kiölték belőle. Addig még el tudtam viselni úgy, hogy áttekertem mindent, ami nem Keeley, Roy és Phoebe volt, de aztán Phoebe-t kiírták, Keeley-ből leszbikust csináltak, Roy meg egyszerűen unalmassá vált, mert elvették tőle azt a két mellékszereplőt, akikkel együtt jó volt nézni.

És már a kezdetek kezdetén is "felvilágosult" volt ez az egész, számos példa van erre: Rebecca az erős nő, akinek nincs szüksége férfira; a csapat tele van afrikaiakkal; a feltörekvő, nagy szakember indiai; az utcán játszó, visszatérő focista egy fekete lány. Aztán az erős fehér nő összejön a nála jóval fiatalabb fekete férfival, aki ráadásul a beosztottja; utólag pedig ugyanebből a fekete férfiből kitűnő hazafit és morálisan megingathatatlan hőst csinálnak, mikor nem fogadja el a milliárdos ajánlatát, mert az egy olyan céget vezet, ami kizsákmányolja Afrikát. Van még más is, de fölösleges felhozni.

A harmadik évadot senki se szerette, csak ezt kevesen mondják ki így, a rajongók (meg a bértollnokok) mentegetik, holott nincs mit mentegetni. A kiinduló első évadban még tényleg volt nagyon jó humor, amit megtalálhatunk a második évadban is; utána viszont a humort az alapot nyújtó futballal együtt kiölték a Ted Lassoból; a helyére unalmas drámát, "virtue signalingot" és propagandát öntöttek; magyarul fontosabb lett Ted, Rebecca és Keeley szerelmi élete minden másnál; hirtelen lett egy csomó meleg figura, stb., stb., stb. Miután végre vége lett, még egy éven át siratták, lovagoltak rajta és "kattints rám"-cikkek garmadájával "emlékeztek rá". Nagyon reméltem, hogy megszabadulunk tőle, nem lesz se folytatás, se spinoff (az eredeti nyomán elinduló széria, lásd mondjuk a Trónok Harcából lett Sárkányok Házát vagy a Doctor Whoból lett Torchwoodot). Sajnos az elmúlt két hétben bejelentették, hogy lesz negyedik évad...

Három okom is van, miért nem kell még több Ted Lasso: 

1. A sorozat alapötlete már a második évadban meghalt. Fokozatosan, de érezhetővé vált, mennyire eltűnt a foci az egészből, és ha nincs benne foci, akkor már nem szól semmiről.

2. Nincs már benne humor. Az első évadon nagyon jókat röhögtem, ami feledtette velem az ideológiai töltetet; a másodikban meg tudták ismételni ugyanezt, csakhogy a propaganda felerősödött; a harmadikra pedig eltűnt a nevettetés, maradt az ideológia, abból pedig kapunk éppen eleget bármely más forrásból.

3. A Ted Lasso nem lett márkanév. Hiába próbálták nagyon erősen benyomni a köztudatba, Európában szinte senki se hallott róla; feltehetőleg az amerikai kontinensen kívül sehol se sikerült gyökeret vernie és ezért a korábban meglévő rajongótáboron kívül (amiből azért sokan utálták a harmadik évadot) mások számára nincs megszólító ereje. Ha buzikat, eltérő bőrszínű párokat és gonosz fehér embereket akarok nézni, akkor miért válasszam pont ezt, mikor ott van 200 másik pontosan ugyanilyen ideológiára épülő förmedvény, amit sokkal jobban reklámoznak és olyan márkanév alatt futnak, amiről már hallottam (pl.: A Gyűrűk Ura, Csillagok Háborúja)?

Tehát visszaértünk a pénzhez, mert az Alma Televízió Plusznak, Jason Sudeikis-nek, Brett Goldsteinnek és Hannah Waddinghamnak is kell, tehát jöhet az új évad. Még annyi kis reményem maradt, hogy Juno esetleg nem tudja vagy nem akarja elvállalni az újabb évadot és akkor lesz egy másik Keeley vagy kihagyják ezt a figurát; ám ennek az esélye nagyon pici, mert ő is pénzből él...

Ha pedig most ne adj' Isten, visszamennénk arra a színvonalra, amit az első évad nyújtott, lejjebb vennék a propagandát legalább 50%-kal, lennének ténylegesen vicces poénok és foci is, akkor meg még mindig ott lenne a harmadik évad árnya. Elismernék a létezését? Mindenki úgy csinálna, mintha meg se történt volna? 

Szerintem nincs szükség negyedik évadra, ha lesz, akkor remélem, hogy csúfosan megbukik és végre elfelejthetjük az egészet.

Igen sokáig halogattam a befejező epizódot, egyrészt mert fájdalmas nézni, másrészt mert rengeteg a teendőm minden résszel. Írni róla ide egy bejegyzést, közben megcsinálni a képeket, amiket először ide fel kell tenni, de ehhez előbb kell a szöveg; aztán kiválogatni a képeket, kicsit szerkeszteni rajtuk és feldobni a nemzetközi oldalra. Közben vissza kell tölteni a torrentet (aki ezért a mocsokért fizet, az szégyellje magát), aztán a hivatalos oldal közösségi média-felületein is hirdetni kell, szóval viszi az időt rendesen. Ha 5%-nál jobban érdekelne a sorozat, akkor persze könnyebben menne, viszont ezen a héten elkaptam valami igen durva köhögős vírust, úgyhogy nem akartam még ezzel is terhelni magamat. 

Mióta nem jártam erre, kb. 3 kattintás érkezett az eddigi bejegyzésekre, ezt hálásan köszönöm, remélhetőleg fel tudtam nyitni legalább egy ember szemét vagy meg tudom óvni attól, hogy pénzt költsön erre.

Indulunk! Aligátor, akit megkötözve, megverve és megvakítva magára hagytak valahol Roy birtokának szélén, egy ősöreg fa kemény kérgét használva megszabadul a kötéltől, ami megbéklyózza. Ezt jóval hitelesebbnek tartom, mint Dot szabadulását az előző részben, mivel senki se törődik vele, senki se őrzi, lánc helyett csak kötél van rajta, van ideje és nincs más lehetősége, szüksége lesz a kezére. Ez a 2 perces főcím-jelenet volt az ajnározott fiatal színész legjobb teljesítménye, objektíven nézve jól megvalósított, bár a forgó kamera a végére nem kellett volna. Csak az a baj, hogy a karakter sorsa hidegen hagy, ezért szubjektív szempontból mégse volt jó. Miután végigmegy a titkos alagúton, felér a felszínre, közben a nyakából eltűnik a kötél. Persze leveheti, de miért nem mutatják? Az időbe beleférne...

Látjuk, hogy a ranch főbejáratánál farkasszemet néznek egymással a kinti "jófiúk" a benti rosszfiúkkal, azonban a hátsó kapunál (?) mindössze két őr ácsorog, plusz egy pasi sétálgat ott ráérősen; a háznál nincs senki; a főkapunál pedig a különösen feltűnő színű egyenruhás különcsapat különösen nagy számban elvonul, de bentről senki se figyeli vagy követi őket. Úgy látszik, a kerítés csak dísznek van, mert néhány méter után már bent vannak a háznál. De akkor minek kell kapu egyáltalán és miért nem a házat erősítik meg? Szinte azonnal nyilvánvaló, hogy amikor majd a tűzharc kitör (hiszen a régi színházi szabály szerint ha van egy puska a falon, annak a darab során el kell sülnie), az első lövést majd valamelyik csúnya, fehér neonáci adja le - ez tényleg így lesz, ám maradjunk még egy kicsit a háznál!

A Bibliát idézgető, arra hivatkozó Roy most nyitásként leköpi a kápolna padlóját, mert már annyira gonosz, hogy semmi se szent számára. Elmegy a házhoz, ahol Odin egy hintaszékben üldögél, odalép az öreghez és megkérdezi, hogy nem látta-e a középkorit (leírja neki, hogy néz ki), Odin pedig köszöntés majd válasz helyett valami tök más témáról beszél. Már egyszer leírtam: Ez egy iszonyúan idegesítő szokás, de annyi USA-beli alkotásban benne van, hogy csak na! Mire jó ez? Ugyanúgy érthetetlen, mint a következő helyzet: körbeveszi őket az ellenség, össze kéne fogniuk, ki kellene tartaniuk, erre Odin, aki Roy hívására, ÖNKÉNT jött, nekiáll baszogatni az ebben a helyzetben FELETTESÉNEK számító vejét, és aztán nekivetkőznek, hogy összeverjék egymást?! És hirtelen Roy megöli az apósát? Aki a milícia tényleges vezetője? Ebben a helyzetben? Mi jöhet még? 

MI EZ A BAROMSÁG? Szó szerint ezt mondtam, kétszer egymás után, jó hangosan, mert MI EZ A BAROMSÁG: Karen, aki eddig kiütve hevert valahol, most felkelt és pont most jön oda és mégiscsak összeborul Dottal, aki most ott áll puskával Roy előtt és lelövi, de csak a hasába kap egy golyót. Miért nem fejbe lövi? Menjen csak börtönbe? Dot most már Batman? Ezt a lövést Witt Farr meghallja a telek túloldaláról, de a háznál persze nincs senki, Roy emberei közül meg nyilván mindenki süket. A baj az, hogy 9 rész eltelt, mégsem lehet megmondani, pontosan mekkora Roy ranch-a, milyen irányba és távolságra vannak egymástól a rajta található egyes objektumok és ezért megmagyarázhatatlan, hogy: A külön-osztag hol meg hogyan jut be? Ha ostromra készülnek, akkor senkinek nincs annyi esze, hogy körbemenjen, megnézni a védműveket? Ráadásul úgy tűnik, mintha Farr járőr parancsára egyszerre odateleportálna az egész osztag a házhoz (tiszta Red Alert). Na, és ugye, miként megmondtam, a csúnya fehér nácik lőnek először.

Ezek az álművészies vágások a zenével is csak az időt húzzák. Ezek azért vannak, mint a hatalmas SzíDzsíÁj-csatajelenetek a Marvel-filmekben: Addig se kell a történettel foglalkozni. Roy és Witt Farr találkozása a titkos átjáróban igazán értelmetlen. A néger nem veszi észre a sheriffet, mert nem lehet észrevenni, ugyanis tök sötétben áll az ajtó mögött; ő pedig nyugodtan ott maradhatna és megvárhatná, amíg a járőr lelép, de ehelyett mindketten gatyáznak, Roy megindul a késével, aztán a zsaru hirtelen észreveszi, pedig semmivel se hívja fel magára a figyelmet. Végül az egyetlen erkölcsileg feddhetetlen alak is kimúlik, ezúttal persze premier plánban mutatják, hogy Roy ledöfi és nyilvánvalóan élvezi. De annyi esze már nincs, hogy a néger pisztolyát elvegye tőle. Komolyan nevetséges. 

Karen se hal meg, mert ugye ő is családon belüli erőszak áldozata, ezért reprezentál; és a kurva életbe, itt van Dobrev Klára és Pösze Pedro és kéjesen vigyorognak Roy-ra. Hány résszel ezelőtt is mondtam meg pontosan ezt a jelenetet? A vesztes hülyegyerek elárulja az apját, nyilván rávernek majd egy jó hosszú börtönbüntetést, de Dot megbocsát neki, mert hát ő is áldozat. És a Sztréndzsör Tingz sztárja mégse halhat dicstelen halált itt. "Az én járőröm" - a női Rambo (elnézést, Batman) bajnoka a végsőkig becsületes néger férfi. Ezt itt nem azért mondom, mert bajom van a négerekkel, sőt, Witt Farr volt a második legkedveltebb alakom az egész évadban; hanem mert őt is csak reprezentálni vették fel és tették be, pedig tényleg jó színész, a figura kaphatott volna egy rendesebb nevet meg több játékidőt. 

Nagyjából 15 perc alatt lezajlott az egész ostrom, ami nem is volt ostrom, semmit se mutattak a lövöldözésből, egy rakás szar volt és még van fél óra, ahol a nyitott kérdések elvarrása helyett majd nyilván a nagyi meg az indián nő járatja a pofáját, illetve Dot csodálatos családjában gyönyörködhetünk. Jaj, ez egyre rosszabb. Ezt ünneplik az USA-beliek. Ez nekik logikus és szórakoztató. 16:52-nél le kellett állítanom és aztán vagy fél órán át mást csináltam, csak hogy megnyugodjak. A Fargo egy akkora rakás idegesítő trágya, semmi se logikus benne, semminek nincs értelmes magyarázata, de legalább innentől érdekelt, mi lesz, mert a Ted Lasso 3. évadában kb. az utolsó 4 részt már el se indítottam, annyira gyűlöltem.

Igen, itt a család. Vajon Dot megmagyarázza a férjének, mi volt ez az egész? Ennyivel tartozik neki, nem? És a pasi meg fogja egyáltalán kérdezni? Nos, Noah Hawley-t és társulatát ez a kérdés hidegen hagyja, így egyetlen kb. másfél perces jelenetbe belesűrítik ezt a nagyival együtt. "Ez az én leányom!" - hirdeti ki az adósságok nagyasszonya, ami annyit tesz, hogy "eddig utáltalak, de miután hasba lőtted a pasit, akit minden ok nélkül szintén utálok, most már büszke vagyok rád". Egészen addig, amíg Roy karakteridegen módon le nem puffantja Dán Sírokat, a nagyinak nincs valódi oka keresztes hadjáratot indítani ellene. Erre SEMMILYEN magyarázat nincs, de ez csupán egy ilyen - lehet, hogy összeszedem majd mindazt, amit az alkotók le se szartak egy külön bejegyzésbe. 

19:11 - "Egy év múlva" - Akkor ennyi? Nem kell senki előtt semmiről se számot adnia senkinek? Dot nem kap semmit a kórházban összevert 2 emberért, akik be tudják azonosítani, hiszen van róla kamerafelvétel is, se a bérgyilkos megöléséért, se a nyomozóhatóság félrevezetéséért, se a rendőr meg a matektanár megsokkolásáért? Egyetlen apró pozitívum, hogy Juno haja itt egészen olyan mint természetes formájában. Amint arra egy korábbi bejegyzésben utaltam, semmit se mondtak el nekünk Witt Farr magánéletéről, de itt most megtudhatjuk, hogy "nem volt házas, csak egy Mázlis nevű macskája volt és hat húga". Magától értetődő, hiszen ebben az évadban minden férj gyökér, asszonyverő és/vagy alkoholista. Ráadásul valahogy mindegyik fehér, még az indián nőé is az. 

Vajon mi lesz most Roy-nál a beszélőn? Egy erős nő jön neki beolvasni? Naná, a nagyi az, az indián nővel... Roy-nak "rátetováltak" egy hatalmas neonáci horogkeresztet a nyakára, hogy mutassák, itt bent még gonoszabb lett. Az egyesült államokbeli nézők talán tényleg annyira ostobák, hogy egy hét alatt elfelejtik, ki kicsoda, ezért kell minden jelenetben megerősíteni, hogy "ő a gonosz"? Hála Istennek, megkapjuk a "feltett kérdés helyett valami tök másról beszélek" párját, a "ha valami illegális dologról van szó, akkor azt nyilvános helyen, jó hangosan kell a másikkal megbeszélni"-t. Ezt a következő párbeszédet nehéz értelmezni: "Rendkívül keresztényi tett." "Óh, ennek nincs köze ahhoz a könyvhöz. Egy sokkal régebbi írás, amit kőbe véstek." Van egy tippem, mire utalhat. A bosszú oka az, hogy Roy három asszonyt is tönkretett, de a nagyi még azelőtt kezdett bele az ellene folyó háborújába, mielőtt bármit tudott volna róla. Ezért nincs semmi értelme annak, hogy ez a két szereplő egymásnak megy, mert a nagyinak annyi a motivációja, hogy "megszívatom, mert meg tudom szívatni". De senki mással nem csinál ilyesmit, csak olyannak árt, aki az útjában áll. Roy miben áll az útjában? 

Eddig minden egyes részben húzták az időt valami értelmetlen baromsággal, most meg minden túl gyorsan megoldódik, de mégse válaszolnak semmire, közben még mindig hátra van az epizód fele! Amikor viszont Dot belép az ajtón a lányával és a férj ott ül a kanapén, akkor már nyilvánvaló volt, hogy jön kedvenc középkori bérgyilkosom, Öreg Harapnivaló. Ki kell hangsúlyoznom, hogy a közösségi médiában megkönnyezték, megtapsolták ezt a félórás jelenetsort. 

Tehát: Adott a női Batman, aki éppen "Bruce Wayne", hazatér az otthonába, nem számít harcra. Vele van a világról semmit sem tudó, semmiféle harci értékkel nem rendelkező kislánya meg a tehetetlen férje; aki, mint látjuk, önszántából beengedi a házába a nála jóval megtermettebb, ijesztő külsejű Ole Munch-ot. Abba a házba, amit már kétszer megostromoltak és felgyújtottak. És adott a megállíthatatlan, félezer éves, halhatatlan bűnevő, aki elszámolásért jött. Mi lehet ebből? 

1. lehetséges kimenetel: Oola Moonk (vagy inkább Ula Munch?) megdádázza Dotot. Ez a legnyilvánvalóbb lehetőség és szerintem mindenki ezt várta.

2. lehetőség: Moonk azt mondja, "egy font hiányzik", amivel valószínűleg az elveszett fülére utal. Itt arra gondoltam, Dot talán terhes és a középkori tesz róla, hogy elvetéljen? 

3. Ula Munch megeszi Dot bűneit is. Ennek nem tudom, mi lett volna az értelme, de ebben a szériában ez helytelen kérdés.

4. Fogják a legkirályabb szereplőt és nevetségessé teszik. Tulajdonképpen ez történik.

Elmondják nekünk a középkori történetét, de mivel ő természetfeletti alak, ezért nincs szükség rá, hogy a szánkba rágják, mit hogy csinál, plusz a 3. epizód fele erre ment el. Azt kellene elmondani, hogy Dot miként volt képes végrehajtani, amiket tett! "az adósságot el lehetne engedni?" - AZ ANYÓSOD EBBŐL ÉL. Ebből nevelte fel a FÉRJEDET.

Szóval, nem viccelek, Dot családja nyugisan elbeszélget a középkorival, aki irtó kellemetlenül érzi magát, végül befogják sütit sütni és megebédeltetik. Egyetlen pillanatra se veszik komolyan azt, amit mesél. Utána, mikor Dot átadja neki a sütit, még mindig azt hittem, lesz annyi a készítőkben, hogy akkor hirtelen eltűnik vagy porrá válik, mint Orlock gróf, de nem. Nem, annyi történik, hogy beleharap, rág hármat, aztán elkezd nevetni és vége. 

Ennyi volt. Ez az USA-beli minőségi televíziózás. 

Utólagos megjegyzés: Vajon Scotty mit tud Witt Farról, akinek virágot tesz a sírjára? Ezek szerint Dotnak kellett mondania valamit erről az egészről otthon, de mit mondott? 

Mire ezt írom, már elérhető a befejező rész, de volt pár sokkal érdekesebb film/sorozat, ami elvitte az időmet, így ezzel nem foglalkoztam. Elképzelhető, hogy ez az oldal már rejtve van, tehát keresésre se bukkan elő, ezért mindegy is. 

Elöljáróban annyit, hogy a néger rendőr neve Witt Farr, ami megint csak irtó hülyén hangzik, nagyon közel van a wet farthoz, ami nedves fingást jelent... Az előző rész a többihez képest meglehetősen magas színvonalat képviselt, itt pedig az első 1 percben azt éreztem, hogy na, végre még egy fantasztikus rész - ez az érzés persze hamar eltűnt, de jó volt, ameddig tartott. Kérdés, hogy a tó közepén, ahol közel s távol nincs semmi, ott egy ilyen kis halászkunyhó nem feltűnő? Mert szerintem kurvára az, pláne ha még valaki hangosan ordít is benne. 

A mostani epizódunk nagy része Roy ranch-én történik, ahol Dot Hitmant játszik, a technika meg a józan ész csak azoknak áll rendelkezésére, akiknek a forgatókönyvírók hagyják, a bibliai utalás és az egyesült államok közéletének kevésbé ismert szereplőire tett utalások pedig a nemzetközi nézőközönség nagy részének valószínűleg semmit se mondanak.

Már premier plánban mutatják az asszonyverést, bár az előző részben láttuk, hogy Roy bepancsolt egyet a riporternőnek, de azt nem, konkrétan mit tesz Dottal, most "szerencsére" visszaemlékezik, hogy bevillanásokként láthassuk, mintha nem lett volna elég egyértelmű a vérző orrból meg a kiabálásból. Sheriffünk azt mondja valamelyik emberének, hogy "hívd össze a hazafiakat", ami újabb bökés az önmagukat nacionalistának vagy patriótának tartók felé, hiszen a globális együvé tartozás jegyében a nemzeti érzelem bűn. Az említett bibliai utalás az "ez lesz a mi Masadánk", amely az 1. zsidó-római háború lezárását jelentő ostromra utal, ahol az ókori történetíró Josephus szerint 960 lázadó követett el tömeges öngyilkosságot. (Lehet, hogy tévedek és ez valójában nincs a Bibliában, de mivel zsidókról van szó, arra gondoltam, Roy onnan veszi.) Később egyértelműbben is elmondja, hogy itt nincs visszaút, akik mellette vannak, azoknak győzelem vagy halál a két fennálló lehetőség.

A barmóság onnan indul, hogy a főrosszfiú kiadja a kopasz négernek, menjen és intézze el Dotot. De miért nem ő maga megy lelőni a nőt, mikor eddig ahányszor az embereit küldte ellenük, minden alkalommal felsültek? Ez a fekete bumburnyák annyit lát, hogy a fogoly nincs sehol, de ahelyett, hogy keresni kezdené, kimegy és még az ajtót is nyitva hagyja... Hamarosan láthatjuk, hogy az indián rendőrnő beállt a nagyihoz, csak még mindig rendőrként viselkedik, ennek kapcsán megjelenik a néger zsaru is, aki nyugodtan, órákat tud várakozni Roy földje közelében, senki se keresi, nem kap hívásokat, a feletteseit se zavarja, hogy nincs szolgálatban. 

"Meg kell mentenie őt!" - "parancsolja az indián a még mindig állományban lévő, egykori kollégájának. De miért neki kell ezt megtennie, ha egy egész sereg FBI-os megy oda? Akkor ez most utalás az FBI elbaszott ostromaira (Ruby Ridge, Waco)? És Dot mitől annyira értékes, mitől értékesebb, mint mondjuk Karen? Rátámadt az egykori zsaru egyik kollégájára, illegálisan sokkolót tartott magánál, megsokkolt egy civilt, megölt egy embert, stb. Ja, mert családon belüli erőszak áldozata? Ez akkor minden bűn alól felmenti? De ha férfi lenne, akkor is? Annyiban érthető az ex-rendőrnő kérése, hogy megváltoztak a körülmények, mert most már a nagyi embere, aki ki akarja hozni a menyét élve a csávából - de már azelőtt így kezelte Dotot, mielőtt beállt volna az új munkahelyére...

Szóba jött már a két közéleti utalás: "Ammon és LaVoy". Ammon Edward Bundy az USA-ban élő kormányzat-ellenes aktivista, az apjával együtt benne volt egy hasonló ostromban mint itt Roy; szervezett szélsőjobboldali mozgalmat, pillanatnyilag pedig a családjával együtt bujkál valahol az amerikai kontinensen, mert nem hajlandó bíróság elé állni. Érdekes figura, aki meghasonlott a korábban általa vezetett militáns mozgalommal, kijelentette, hogy Trump olyan mint Hitler és irányítása alatt az USA az 1930-as évek Németországára hajaz. Ezen kívül szeretné eltörölni a börtön-rendszert, megvonna minden pénzügyi támogatást a rendőrségtől, de támogatja a Black Lives Mattert... A másik példa Robert LaVoy Finicum, ő szervezte azt az ostromot, amiben Bundy meg a faterja részt vettek 2016-ban, amikor elfoglalták a Malheur Nemzeti Vadvédelmi Központot. Ő annyiban még jobban hasonlít Roy-ra, hogy marhákat tartott és örökbe fogadott gyerekeket (végülis először majdnem ez történik Nadine-nal). Finicumot, aki az ellenállás szószólója volt, tulajdonképpen provokáció nélkül lőtték le a rendőrök, amikor kiszállt az autójából. 

Vissza Minnesotába! A sheriff felszólítása az ellenállásra szerintem Trumpra és a Capitolium ostromára utal, de ez csak feltételezés. Ebben a részben kitűnő zenék vannak, ez alól az egyetlen kivétel az egyértelműen gúnyolódásnak szánt YMCA, mely az ellenállók érkezése közben szól. Karen ott marad a ranch-on a férje oldalán, vagy legalábbis a többi ember között, ez megsüvegelendő, hiszen elmehetne a gyerekeivel. Kérdés, hogy ténylegesen önszántából marad vagy parancsra, illetőleg ha saját elhatározása is, az milyen szinten az agymosás eredménye? 

Indul a Hitman: Housewife. Dot pont akkor szökik ki, mikor hirtelen ott teremnek félszázan és SENKI se látja meg, pedig a ruháinak feltűnő színe van. Ole Munch 3. részbeli belépője után a pincelejárót nyitva hagyják? Ne már... Viszont most már a "hősnő" se akkora profi, hiszen miközben nyüzsögnek körülötte a felfegyverzett, ellenséges harcosok, az ellenfél erődjének szívéből kit hív telefonon? A lehető leginkompetensebb, legtehetetlenebb embert, a férjét. A NAGYIT KELLENE HÍVNI. Tehát a félszáz férfi nem veszi észre Dotot, az egy szem nő, Karen, persze kiszúrja, de megengedi neki, hogy bejöjjön a házába, behatoljon a szobájukba, stb. és persze SENKINEK nem szól arról, amit talált. Miért? Hőst játszik, mint Dán Sírok? Csak simán hülye? Én biztos, hogy vittem volna magammal pár fiút kintről. 

Persze az már az első pillanatban nyilvánvaló, hogy Dot elintézi Karent, igaz, hogy a másik nőnél töltött puska van, neki meg csak a puszta keze és esetleg a megbéklyózására szolgáló láncok állnak a rendelkezésére, de a forgatókönyvíró meg/vagy a rendező azt az instrukciót adja Karennek, akinek a fegyvere éppen a TÁVOLSÁG áthidalására épül, hogy menjen közel Dothoz. Sőt, az se zavarja, mikor az egykori Nadine lassan közeledik felé. Nevetséges, ez tényleg vicc. Értem, hogy a sheriffné azért nem lövi le, mert fél, hogy Roy-nak más tervei vannak vele, de miért megy hozzá közel? Miért engedi meg, hogy ő is közel jöjjön? Miért nem lövi meg olyan helyen, ami nem lehet halálos? Azt el tudom fogadni, hogy Dot ismeri a Tillman-házat, azt is, hogy ismeri a saját házát, de hogy mindenkit mindenhol mindig lenyomjon?! Arra gondoltam, mi van, ha az első férje képezte ki és mikor lelépett, a hoppon maradt ura rájött, hogy többet nem szabad ilyet csinálni, ezért nem képezte ki a következőt. Viszont az már régen rossz, ha a nézőnek kell elméleteket gyártania az alkotók által szándékosan üresen hagyott forgatókönyv-oldalakra... Ez most nem egy David Lynch-féle "úgy értelmezed, ahogy akarod", hanem egyszerűen nincs magyarázat, fogadd el és kész.

Mikor Dot végre kijut a házból, álruhával meg fegyverrel, akkor nyílt terepen maradva kezd telefonálni a Karentől elvett mobillal. Viszont még most se az anyósát hívja, hanem az indiai rendőrnőt, aki ugye totál véletlenül ekkor már a nagyinak dolgozik, aki átveszi a telefont meg az irányítást. Az abszolút mélypont, mikor a meglepődött "hősnő" megkérdezi a férje anyjától: "Miért segítesz most?" Helyénvaló kérdés, miért is? ÉS NEM KAP RÁ VÁLASZT, erre ugyanúgy nincs válasz, mint hogy miért lett Dorothy-ból Rambo. Erről van szó: Logikátlan, hogy a nagyi három résznyi burkolt gyűlölködés után hirtelen a menye oldalára áll, csak úgy. A Roy-nak adott magyarázata humbug, itt se válaszol a kérdésre, de azért nem, mert az írókat se érdekli, miért, csak menjenek egymásnak. A nagy, erős, multimilliomos nő meg a csúnya, gonosz, jobboldali férfi. A többi meg kit izgat?

A kerítésen pont ott van hatalmas lyuk, ahol Dotnak át kellene mennie, még csak le vagy föl se kell sétálnia, mehet egyenesen előre. "Az államot nem érdekli a nők meg a gyerekek." - mondja az egyik jókötésű fehér férfi, aki az összevont FBI-kommandós sereget vezeti, ezzel újfent utalva Ruby Ridge-re. Jön Witt Farr, az alacsony rangú közrendőr, majd azt mondja a kommandós-vezérnek, hogy vezetheti-e ő az akciót, amit megengednek neki. Miért? Nem tartozik oda, senki se ismeri. A fekete ruhás kommandós vezér aztán a Roy-jal folytatott "baráti csevejre" már oda se megy, a tárgyaló felek közül a "jófiúkon" pedig valamiért nincs sisak. Azonban most is lőhetnének rájuk.

"Az egy ember vagy egy kiadós reggeli?" - Ezek a legjobb poénok, ezen most is nagyot nevettem. Ez humor, nem kell alátenni műröhögést, hogy mutassák, vicc volt, csak ugye valakinek a kárára humorizál valaki más és ma már ez nem megengedett... A Tillman-ranch ostromában az az igazán durva, hogy itt most mindenki a kormány embere: A megyei sheriff, az FBI-osok, a rendőrök, mégis egymásnak esnek. Ráadásul Roy kijelenti, hogy mindannyian inkább meghalnak, mint hogy veszítsenek, az ilyen ellenfél a legveszélyesebb. "deep state" - Hát most nem igazán az állam érdekeiért mozdul meg a rendfenntartó erő, vagyis nem csak azért. A tiltott fegyverkereskedelem bűnnek számít, kivéve, ha ez az állam érdekeit szolgálja, ám Odin papa (teljes neve Odin Little, vagyis Kis Odin, tehát istenke) milíciája az USA-kormány érdekeivel ellentétes hatást fejt ki. Vajon ha Roy palesztinoknak, ukránoknak vagy BLM-eseknek adna el fegyvert, azt ugyanígy megtorolnák?

Újabb mérhetetlen baromság, hogy Witt Farr pusztán azzal, hogy ismeri Karen telefonszámát, be tudja mérni, hol van a mobilja. Ugyanakkor a nála jóval magasabb rangban lévő Roy-nak nincs meg ez a lehetősége, fel se merül benne, hogy Dot esetleg elvehette az asszonya mobilját. Azt se értem, hogy be kell indítani a szélkereket és csak akkor mozdul meg az a nagy fém vályú vagy mi? Mi köze a kettőnek egymáshoz? A forgatókönyv ekkor ismét felülírja egy adott karakter hozzáállását a világhoz, mert a női Rambo fent hagyja a puskát, mielőtt lemászik a rejtekhelyére, ezzel megint direkt elhagyja a fegyverét (az első részben nála köt ki Ole Munch géppuskája, ami csak úgy elillan, pedig később nagy szükség lenne rá a ház ostrománál) és ezzel nyomot hagy maga után. Elképzelhető, hogy a kopasz néger észrevenné a mozgó szélkereket, talán az elég lenne a lebukáshoz, de így a puskával együtt Dot gyakorlatilag direkt sarokba szorítja önmagát, majd tálcán kínálja fel a fejét a hóhérjainak. Az eddigi 8 rész alapján abszolút hiteltelen, hogy asszonyunk fogja magát, lemászik a hullák közé és végülis halálra ítéli önmagát. Ő, aki eddig minden helyzetben kizárólag a túlélésre meg a menekülésre játszott! De hát itt mindenki csak addig profi és önmaga, amíg az írók másképp nem döntenek (lásd még: Dán Sírok magánakciója, Roy inzultálja a fekete rendőrt, Munch lebaltázza a drogost, stb.). De most komolyan, ennek annyi értelme van, mint amikor a Trónok Harcában az utolsó, nagy csatában az óriásnak nem adnak fegyvert. MIÉRT HAGYJA OTT A PUSKÁT FENT?

Azon már fenn se kell akadni, hogy Dot nem öklendezik a bomló holttestek között; hogy Munch honnan a fenéből ismeri Roy titkos alagútját; vagy hogy a katonák miért nem hóba illő rejtőszíneket viselnek egy 100%-ig hóval borított terepen. Aligátor megint hibázik, mert ha hasra vágná magát, akkor Roy rálőhetne a középkorira - az más kérdés, hogy vajon fogja-e emberünket a golyó vagy sem, ám a lehetőség ott volna. Ifj. Tillman haszontalan, értéktelen, hibát hibára halmoz, csak kárt csinál, ezért ez jár neki - akár az apja tette ilyenné, akár nem. 

Végül a mindenki által ajnározott befejező jelenetsor következik, ahol a kopasz néger és két fogdmeg kinyitják Dot "búvóhelyének" ajtaját, de még mielőtt lelőhetnék, Ole Munch mindhármukkal végez. Ezt a részletet viszont nem mutatják meg, mert nem mutathatják meg, hiszen az egyik áldozat fekete - vele se végezhet a "hősnő", mert akkor az egyik privilegizált csoport tagja ölné meg a másikat, ami ellentétes a mondanivalóval, így a gaz négerrel végül a gaz fehér ember végez. És miért? Miért segíti hirtelen a bérgyilkos is Dotot? Elvileg össze akarja mérni vele az erejét, méltó körülmények között. Elvileg. A nő meg azért hagyja fent a puskát, hogy lehetősége se legyen lelőni a középkorit - kitűnő forgatókönyv... A rendező: Thomas Bezucha volt, akinek köszönhetően a felvilágosult propaganda erősen háttérbe szorult.

Az eddig feltett kérdéseim közül szinte semmit nem sikerült megválaszolni, most pedig már csak a finálé van hátra, ahol nyilván nem tudunk már meg semmit újat. A hírlevelem szerint "sokkoló befejezés" várható, hát, nagyon kíváncsi vagyok rá. Az egyetlen elfogadható az lenne, ha minden jelenlévő fűbe harapna, ám ez valószínűleg hiú ábránd; a legidegesítőbb mellékszereplők pedig az ügyvéd kivételével mind messze, biztonságban vannak, tehát még az ő elpatkolásukra se számíthatok. Jöhet még meglepetés? Nehezen tudom elképzelni...

Mivel naponta figyelemmel kísérem a Junohoz köthető Instagram-oldalakat, illetve kapok Google-hírlevelet is a vele kapcsolatos hírekkel, ezért nehéz elkerülni a szpojlereket a sorozataiból. Jó dolog, hogy eddig a Bakelit kivételével igazán egyik se érdekelt, mert a Dirty John csak simán fura és életidegen, a Ted Lasso és a Fargo viszont "felvilágosult" szemét propaganda. Most is 4 napig tartott, mire rávettem magam, hogy megnézzem a legfrissebb epizódot, de furcsa módon ezúttal pozitívan csalódtam. Új rendező lépett a színre, a neve Sylvain Wright és valószínűleg neki köszönhetően a mocsok teljesen háttérbe szorult ebben a részben!

Mielőtt viszont belevágunk, itt van 2 előzetes kérdés: Ha Dot 8 éve házasodott össze a jelenlegi férjével, de 11 éve lépett le Roy-tól, akkor ott az a 3 év a Rambo-képzésre - ha jól emlékszem a számokra.. De miért nem ezt mutatják be? Ha pedig Roy kb. 8 éve verte meg őt utoljára, akkor a hátán lévő nyomok a 2. részből csakis a lépcsőn leeséstől származhatnak, de úgy mutatják be, mintha nem ez lenne a helyzet. 8 év után a verésnek nem kellene, hogy nyoma maradjon, szóval akkor amit a tükörben néz, az pontosan micsoda?

A nyitánynál jön egy felirat, hogy "családon belüli erőszakot fogunk ábrázolni, vigyázat". Ha valakit fejbe lőnek, az teljesen oké, de az, hogy családon belüli erőszak lesz, arra külön fel kell hívni a figyelmet? Az ez után következő, kellemes zenével aláfestett jelenetről nem tudnám megmondani, mi a franc volt és hogy mi a francért kellett ide, de hát olyan neveket láthattunk meg hallhattunk benne, mint a John Sasquatch (sasquatch = Bigfoot) vagy a Blew Noyes (blew = felrobbantotta vagy elfújta, esetleg leszopta). Ez talán újabb belső poén Noah Hawley idióta névválasztásaira? Ez az egész ügyintézés rajzfilmekbe illő: Minden oké, adj egy pecsétet. Se aláírás, se számítógépes nyilvántartás, semmi. Nekem így is jó, itt a pecsét, át se olvasom. Még egyszer ki kell emelnem, hogy 2019-ben járunk, ahol pusztán ahhoz, hogy a bankban befizess egy összeget, először is át kell adnod a személyes okmányaidat, hogy be tudjanak azonosítani, nem elég csak bemondani a nevedet; utána pedig a befizetést követően adnak egy papírt, amit alá kell írnod, ők ugyanígy aláírják és ebből kapsz egy példányt, de náluk is marad egy; nem beszélve arról, mennyit pötyög az ügyintéző a számítógépbe. Aki járt már garancia-ügyintézésen műszaki cikkel kapcsolatban, emlékezzen vissza, az mennyi időbe telt és mivel járt, itt pedig emberek akarják megváltoztatni a nevüket! Közben rájöttem már, mi volt az értelme a jelenetnek, de utólag elmondható, hogy igazából semmi, ez csak időhúzás. Ha vicces akart lenni, az nem sikerült.

Következik a "Roy megpróbálja kivinni Nadine-t a kórházból"-szekvencia, ami egyszerűen nevetséges. Az ügyintéző nő, aki rögtön látja, hogy baj van, de pont ismeri őt a sheriff, pont meg is tudja zsarolni. Persze ilyenkor nem lehetne elvárni, hogy Roy kedves legyen, de az a szemétség, amit bemutat, az már karikatúra. Viszont itt az utolsó normális szereplő, a fekete zsaru. Örülnöm kéne neki, mert bírom, de ez is olyan "pont ott és pont akkor" pillanat, amiből most már kezd túl sok lenni. Az, hogy Aligátor megint értelem nélkül provokál valakit, már megszokott, de most Roy ugyanúgy provokálja a négert. És a két helyettes Aligátorral, akik fellépnek a fekete ellen, fehérek. A keménykötésű kopasz néger a ranch-ról vagy a nő az emberrablási kísérletből még véletlenül sincsenek itt. Végül egy újabb gagyi poén: "Hívtam az FBI-t." "Ők sose hívnak vissza." - De most vissza fognak, ha ha ha, kacsintás, bólintás a néző felé. Már látom előre, ahogy az elkövetkezendő 2 rész valamelyikében a pösze és Dobrev Klára nagy, önelégült mosollyal besasszéznak Roy-hoz, hogy letartóztassák.

Jön a szpojler, amibe belefutottam, Dot/Nadine és Roy párbaja, szóban és akcióban: "(Scotty) Most ment új iskolába és a lányok szemétkednek vele." - Talán mert céltábla, mivel kilóg a sorból. Nekem sajnos minden jel arra mutat, hogy belőle a szülei csináltak transzvesztitát, de ha mégsem, akkor is, miért kell elvárni gyerekektől, hogy elfogadják a devianciát? "A lányom nem hiba" - Háááát, ezen azért lehetne vitatkozni. Én már azon meglepődtem, hogy "lányomnak" és "she"-nek (az angolban a női nem jelzése) nevezi őt az anyja. "Tudod, hogy milyen őrültnek tűnsz? Ahogy a világot látod? De szerinted a világ őrült meg." - Az asszonyverést nem helyeslem, de itt sokkal többről van szó. Roy karaktere működne úgy is, ha nem lenne Trump-szavazó, "jobboldali milíciát támogató" meg Biblia-olvasó. Legyen csak simán egy szadista, aki szereti verni a nőit, ilyen van a valóságban, ez tök hiteles, és lehet akár hatalmi pozícióban is. Nem kell még emellé pedofilnak, rasszistának meg mindennek lennie, de Hawley és bandája képtelen volt megálljt parancsolni magának. Roy-ban megtestesül minden, amit a liberális média pillanatnyilag elítélendőnek tart. Van még ez a Karen (beszédes név), a sheriff 3. neje, aki agymosott, kondícionált, de azért amikor olyasmik történnek egy házasságban, mint hogy a férj a párja tudtával fogva tart egy nőt a birtokukon, az sose normális.

Ezt a jelenetet átpörgettem: Imagine Dragons megcsalja a ronda feleségét, aki éjjel-nappal dolgozik, mert hát férfi és fehér és heteroszexuális és még férj is, tehát azon túl, hogy nem dolgozik, elherdálja a pénzt, még nagyobb seggfejnek kell lennie.

Szerintem fizikai képtelenség, hogy Dot el tudja fűrészelni az acélból készült láncot egy széthajtható matrac alkatrészével, de itt ez megtörténhet. A vicc az, hogy az előrelátó Roy mindkét lábát leláncolta és asszonyunknak csak az egyiket sikerül kiszabadítania, de ennek szó szerint semmi jelentősége nincs az egész rész alatt, csak valamivel le kellett őt foglalni, amíg a sheriff részt vesz a teljesen irreális választási vitán. Azt a jelenetet nem tudom, hogyan voltak képesek leforgatni, miként vehette ezt bármelyik szereplő komolyan - ugyanolyan, mint a legelső epizódban a tömegverekedés. Nincs értelme, csak arra kell, hogy egy bizonyos karakter megtámadjon valakit. Nincs rá magyarázat? Kit érdekel? Ki emlékszik már rá 2 perc múlva? Sajnos a nézők pedig tényleg ilyenek, elég csak a közösségi médiát olvasni... Amúgy amikor a "hősnő" és a rosszfiú egymásnak esik, az jó lett, reális, hogy Roy-nak kell nyernie és Dot ezúttal alulmarad.

Az említett közösségi médiákban mindenki odavan azért a jelenetért, amikor Dot és Aligátor beszélnek, de nekem ez se érthető. Miért kellene érdekelnie, hogy az alapból taszító, kisebbségi komplexusos, arrogáns vesztes mit érez? Ez a gyerek egy seggfej és kurvára idegesítő, Dot pedig érzelmi alapon próbálja őt manipulálni. Az emlék-bevillanásokat az előző részből nehéz megmagyarázni, mert hogy a fenébe hiheti a "hősnő" azt, hogy az, amit átélt, valóságos volt?

Az eddig nem túl acélos, viszont a korábbiakhoz képest sokkal hihetőbb és a legkevésbé sem propagandisztikus rész legkiemelkedőbb jelenete Öreg Harapnivaló egyetlen apró felbukkanása, na, az odabasz és el is lehet hinni, mert már láttuk, mire képes ez a pali. A néger zsaru az egész rész alatt úgy viselkedik, mint egy valóságos ember és hozzá kötődve láthatunk végre egy karakterhez illő, logikus cselekvést valaki mástól: Dán Sírok ugyanis nem telefonál Dot ügyében - szerintem azért, mert utálja és tudja, hogy a főnöke is utálja és csak bajt okoz a családnak. 

Következik a "Roy sétál", ahol 2 percen át annyi történik, hogy emberünk kiszáll a kocsijából, lassan végigmegy a birtokán és belép a fészerbe, ahol Dotot tartják fogva. Ja, hogy alatta Britni Szpírsz egyik méltán elfeledett slágere szól 1822-ből, valami átdolgozásban? Mivel nem ismerem az eredetit se, így ez se tűnt fel, az egészet átpörgettem meg vissza, csak hogy lássam, tényleg ennyi az egész? De az Instagram szerint ez a "kitűnő forgatókönyv, kitűnő rendezés és kitűnő színészi játék". Csakhogy erre itt semmi szükség, hiszen 6 epizód ment el azzal, hogy egyre feljebb srófolták Roy szemétségi rátáját, ezen a szinten már nem lenne szükség még több hangulatkeltésre ellene... Vajon miért az ágyhoz bilincseli a nőt, ami mozdítható? Valahol írták, hogy mi van, ha Linda halott? Hát, tényleg az, de miután a 7. epizódból kiderült, hogy nem valódi, ez aztán kurvára mindegy. 

"Az ügyvéd, Dán Sírok van itt. Beszélni akar veled." "Mindjárt megyek." Ekkor még nappal van, majd mire a muffin beautókázik Roy háza elé, már leereszkedett az este. Mi tartott ennyi ideig? Végül ez a félszemű fasz is kinyúlik, Roy hidegre teszi és be kell valljam, nagyon jól esett látni a halálát. Remélem, a nagyi ugyanígy végzi majd. Sajnos viszont kiderül, hogy az ügyvéd talán azért nem telefonált, mert azt hitte, egyedül is el tudja intézni a dolgot, amiről információt kapott.

Lassan kezdenek megjelenni a hozzám hasonló szkeptikus hangok a beszélgetésekben egyébként, itt egy idézet az Instagramról: "Bocsánat, de ez az évad az író-sztrájk eredménye kell, hogy legyen. Szerintem ez az eddigi leggyengébb évad.. Amúgy mi van benne egyáltalán, ami Fargo? Karizmatikus, kedvelhető gonosz? Nincs! Rendőrnő, aki logikát és józanságot visz egy érdekes és néha fantasztikus/misztikus bűnténybe? Az sincs. Központi alak, akinek a tragédiájával azonosulni tudsz... A legkevésbé se. Ez az évad inkább egy Fargo-paródia. A Coen-tesók biztosan sírnak, ha nézik." 

Most majd valami helykitöltő időhúzás jön, de legalább a középkori elintézi Aligátort. Dot nyilván kiszabadul, a nagyi és az indián rendőrnő a nagyi biztonsági szolgálatával összecsap Roy őreivel és nyilván ők győznek, aztán végül Dot hazatér és mindenki boldog lesz, senki se von felelősségre senkit. Vagy, ha tökösek, akkor mint Shakespeare-nél, mindenki meghal a végén. Az tetszene, de úgyse az lesz, a propaganda-ízű "hősöknek" élniük kell...

Amikor a könyveimben az ehhez a részhez hasonló fejezetek vannak, annak az az oka, hogy nem tudom, minek kellene történnie. Itt viszont megvan, minek kell történnie, csak éppen a szerződés 10 részre szól, azt a 10-et pedig ki kell tölteni valahogy - ha másképp nem, akkor olyan eseményekkel, amik szó szerint meg se történnek...

Minden epizódban van valami újdonság, ez itt az "eddig történt" montázs hangalámondással az elején. Miközben Scotty és Dot futnak egymás felé, eszembe jutott, hogy ha tudható, hogy a kislány létezik és ennyire könnyű elvinni akár a nagyi házából is, miért nem őt raboltatja el Roy? Vele megzsarolhatná az összes többi karaktert, a nagyitól kezdve Doton át az FBI-osokig.

Ami itt jön, az nem csupán helykitöltő, de értelmetlen is. A középkori, aki bárkit le tud gyilkolni puszta kézzel, nem vesz fel semmiféle provokációt és hűvös, mint agy jégkocka; ezúttal tőle abszolút idegen módon reagál a házára belépő klisére: A rég nem látott rokonra, akinek a létezésére eddig semmi se utalt. Ez az öregasszony fia, aki újabb rosszfiú lesz, hiszen fehér, feltételezhetően heteroszexuális, ordít az anyjával, szendvicset csináltat vele ("Csinálj nekem egy kibaszott szendvicset!" - újabb klisé, amivel a konzervatív férfiakat gúnyolják) és cigarettázik. A bérgyilkos fizet neki, én meg fogtam a fejemet. Miért? Oké, csapdába csalja az ipsét, de: Megvárja, amíg kimegy a házból, a nyílt utcára. Nappal van, a házban 3 ember volt: ő, a banya és a fiú. Az abszolút, kőprofi gyilkos kiengedi ezt a szarházit a házból és aztán az utca közepén, a lehető legfeltűnőbb módon, egy baltával csapja le. Milyen baromság ez is? És fényes nappal senki se látja, senki se hallja, nincsenek kamerák? 

Ezután jön az eseménytelenség csimborasszója, amikor Dot utazik. Megy valahová. Hová megy? Valószínűleg Roy ellen vonul, de itt aztán semmi se történik. Egyszer elalszik a volánnál egy szálegyenes úton, ahol 0 a forgalom és az út mentén sincsenek akadályok. Aztán megérkezik egy kamionos pihenőhöz, ahol kiszáll és nyitva hagyja az autót. Miért? Ki csinál ilyet? Akkor eszembe jutott, hogy ez a KIA talán nem Doté vagy a férjéé, csak az ő kereskedésükből van? Ennyire kicsi lenne az Egyesül Államok? És vajon van asszonyunknál pénz? Ha igen, honnan? Kitől? Nem tartom valószínűnek, hogy a nővérkénél lett volna dohány, és Mr. Seymour kabátjában se lehet több pár dollárnál... Kiderül, hogy ez ugyanaz a kajálda, ahol a 2. epizódban Roy felbukkan és ekkor elkezdtem izgulni, na, vajon felismeri Dotot valaki? Mi lesz most? 

Hát, semmi. Ahelyett, hogy megállna pihenni - alhatna a kocsijában, a pihenőben talán vannak kiadó szobák is -, inkább megy tovább. Miért? Kialvatlanul tök mindegy, mekkora májer, hibázni fog! Utána jön a képeslap a puszta közepén: Kicsoda Linda? Nos, ő Roy első felesége, amit igen hamar kitaláltam. Ha jól emlékszem, a létezéséről is csak az előző epizódban hallunk először, tehát ez ugyanaz a klisé, mint a banya fia a nyitánynál: Egy olyan rokon, akit sose láttunk még és sose fogunk látni többet. Mialatt a hősnő a havas erdőben császkál, tök jó zene szól, aminek a címét persze nem írták ki a stáblista végén... 11 és fél perce megy a rész, de eddig semmi se történt. Dot autókázik, a középkori meg lecsap valakit, akinek nincs jelentősége. Az egész epizód 47 perces, ebből kb. 3-at a stáblista tesz ki a barmó felirattal az elején, tehát már lement a negyede, de még sehová se haladt a történet.

Ami itt jön, azt nehéz érzékeltetni, hogy mennyire dühítő, ocsmány mocsok. Korántsem arról van szó, hogy mit jelképez ez az egész, hanem amikor kiderül, hogy mégis mit láthattunk eddig, akkor azt is megtudjuk, hogy abszolút SEMMI értelme nincs! Tehát: Dot besétál egy kivilágított házikóba az erdő közepén, ahol egy csomó nő néz bábjátékot, amiben egy természetesen fehér férfi báb ver egy fehér női bábot. Hirtelen mindenki asszonyunk felé fordul, aki elájul - most kellett volna röhögni?

Ez az Utópia Kemping (nagyon fontos a név) valami erős női feminista boszorkány-kommuna, ahová az őket "kihasználó és irányító férfiak" elöl menekülnek el a nők, akik közt elvétve lehet látni egy-két fehéret is, de a nagy részük néger vagy dél-amerikai. Valahogy hihetetlennek tűnik, hogy mindegyiküket fehér férfi nyomta el, nem? A közösségben, ahová teljes mértékben akaratán kívül kerül be Dot, a fehér, tudatlan asszony, egy erős, ázsiai nő vezeti körbe, aztán átadja egy fekete nőnek, aki instruálja, mit kellene tennie. Ebben a részben már másodszor történik ez: Feltesznek egy kérdést. Valami tök mást válaszolnak rá. Ez rohadtul irritáló és se nem művészi, se nem indokolt. Aztán szóba kerül végre "Szent Linda", a kommuna vezetője, mert itt mindenki automatikusan Linda lesz, mikor bekerül, aztán ahogy haladnak előre a "programban", úgy változtathatnak ezen a néven egy-egy betűt. Kivéve a vezért, aki lehet szent, miközben eddig erősen belénk sulykolták, hogy aki a Bibliát olvassa vagy van valami köze hozzá, az csak rossz ember lehet. Újabb 5 perc elment egy feminista propagandafilmre, amit simán ki lehetne vágni; és SEMMIT se veszítenénk a történetből, mert az sehová se halad. Viszont láthatjuk, hogy ezek a kitűnő írók hogyan képzelnek egy valódi utópiát: Nincsenek férfiak, csak erős nők, akik mindenre képesek, nagyon szeretik egymást, mindenki mindenkit támogat és tökéletesség van. Hála Istennek, itt betettek egy vicces pofont, amin jót nevettem és ez tényleg kellett ide a szenny közepére, mert már a hajam kezdett kihullani ettől a baromságtól. Egyetlen lényeges információ, hogy Aligátor nem Dot fia, ami egyébként nyilvánvaló, mivel a színészek közt alig pár év korkülönbség van, most meg elhangzik, hogy a srác 27 éves, szóval nem is lehet a 33 éves asszony fia. De ugye páran ezt firtatták, mikor Aligátor azt mondta a 4. részben Dotnak, hogy "mama".

Jön egy újabb KIA-reklám, mert ebben az epizódban csak egyszer mutatták eddig a márka logóját, viszont ez még mindig reálisabb mint a Ted Lassoban, ahol a csöveseknek is Apple-telefonjuk van és mindössze a tévék nem Apple-ök, mert ugye olyan nincs. Ebben az ismét sehová sem vezető jelenetben láthatjuk, hogy Dot férje milyen jó ember, ugyanakkor hirtelen idéz egyet a Bibliából. Azt akkor nem csak a gonoszok szokták? 

A 6. epizódban, a "bikát akarok venni"-szekvencia végén megnézhetjük, ahogy Aligátor nyomkövetőt tesz a középkori autójára. Most pedig becserkészi és visz magával egy méretes puskát, hogy lelője. Azonban az ablakból is látható hintaszékben - ezt is egyből kitaláltam - nem a "parókás" ül, hanem a néni megölt fia, akinek már mindegy, ha éppen golyó fúródik az agyába. Emberünk megjelenhet az utca közepén csőre töltött puskával, lőhet vele, aztán betörheti egy kocsi ablakát, az autónak nincs riasztója (lehet, hogy ki van kapcsolva?), az utcán nincsen SENKI, sehol egy kamera vagy egy áthaladó autó. Pont mint a 3. részben, mikor Dot leszereli az utcanév-táblákat. Viszont itt jön öreganyám, aki megpróbálja megállítani az életerős betörőt, és most tényleg baleset révén, meghal. Tehát Aligátor visszaszerezte a pénzt, de megölt egy civilt, és a nyakukra hozza a középkorit újra, miközben a pénznek éppen az lett volna a feladata, hogy elhárítsa ezt a veszélyt, tehát igazából megint csak elbaszott valamit (erre még visszatérünk). Érdekes lenne tudni, hogy ha a hosszú hajú klisé nem jön haza anyucihoz, akkor a bérgyilkos hogyan állít csapdát, valamint hogy honnan tudta, nyomkövető van a kocsin?

Megint Scotty és Dot férje jönnek, ahol apu esti mesét mond a lányának - az anyjáról, és itt is tudtam, hogy amint róla kezd beszélni, át fog tűnni a kép a valódi Dothoz. A mese valahogy úgy szól, hogy a hős - Dorothy - bármit meg tudott tenni, ahová ment, ott szivárványok teremtek, puszta kézzel le tudott birkózni egy Aligátort (he he he he, kacsintás), és harcolnia kell a sötétség ellen, a szivárványok védelmében. No cement.

Vissza a feminista utópiába, ahol az a szabály, hogy mindenkinek faragnia kell néhány bábút, hogy azokkal elmondja a történetét és a többi nő majd ítélkezik felette. Ha igaz a sztori, akkor választhat magának egy új nevet és elhagyhatja a közösséget, azt viszont nem tudom, mi van, ha hazudik? Régi filmes klisé, hogy bábukkal kell eljátszani a traumatikus eseményeket, itt viszont vicces módon Dot végig tiltakozik ez ellen a minden tekintetben időhúzó baromság ellen, ám Linda csak akkor hajlandó vele menni, majd tanúskodni Roy ellen, ha először eleget tesz a játékszabályainak. Szóval Dot hirtelen kézműves tehetséggé válik, mert láthatjuk, ahogy kifaragja a régi Junot, aki szőke volt, kerek arcú és nagyon fiatal, aztán szembenéz vele. Itt azért fájt a szívem...

A bábszínházas rész két szempontból is az egész epizód csúcspontja: Egyrészt Ms. Temple újra szinkronszínésszé válik (előző ilyen munkája a Wolfboy and the Everything Factory egyetlen epizódja volt tavaly), ezúttal pedig több karaktert is megszólaltat, nőket, férfiakat, fiatalt, öreget és tényleg nagyon jól csinálja. A bábuk irtó jól mutatnak, minden karakter felismerhető, a hátterek nagyon szépek. A második fontosság az, hogy ez a szekvencia itt magában kiváltja a TELJES 6. és 7. részt, mert elmond minden olyat, amit eddig megtudtunk, de még többet is. Tulajdonképpen ez Dot teljes élettörténete, az egész évad előzménye, csak a megvalósítás miatt kellett valamilyen mód, hogy bele lehessen erőltetni a cselekménybe. Mennyivel jobb lett volna, ha ezzel indul az első rész vagy a második? 

Aztán jön egy dolog, ami utólag megmagyarázható, de amikor nézed, nem érted: Linda tévedése nyilvánvaló, tényleg ott hagyta áldozatnak maga helyett Nadine-t, elképzelhető, hogy szándékosan; a többi nő mégsem ítéli el, Dot megbocsát neki, stb., stb. Miért? Mielőtt válaszolok, Roy lajstromára még két újabb bűn kerül: megpróbálta megölni Dotot (aki szerint ez arra mutat: megpróbálta volna megölni Lindát is), illetve amikor először megdugta Nadine-t, akkor a lány még csak 15 volt - tehát sheriffünk pedofil lett, ha eddig még nem utáltad volna eléggé.

Végül megkapjuk a választ arra, hogy az egész utópia miként lehetséges: Dot képzelte/álmodta vagy ébren álmodta. Ez egy kurvanagy fordulat, de azt jelenti, hogy a bábus részt leszámítva az egésznek tényleg semmi értelme nem volt, ténylegesen SEMMI nem történt meg belőle; és aztán jön egy kamion és majdnem elgázolja asszonyunkat, aki bekerül a kórházba, ahol előkerítik a férjét. Sejtetitek, ki az, ugye? Én végig vigyorogva vártam az érkezését, mert végre TÖRTÉNT VALAMI - igaz, hogy barmó módon, de eljutottunk valahová. Egy pici érdekesség: A stáblistában a KIA-árust a neve mellett külön megjelölik, hogy Józsi (KIA-árus), mert KIA.

Ez talán az egyik legjobb epizód a fordulat miatt, DE
1. időhúzás: Az előző részből a teljes "bikát akarok venni"-jelenetsornak nincs értelme, mert a középkori újfent Roy ellenségévé vált, tehát ha nem fizetnek neki, akkor is minden ugyanígy állna. Kérdés, hogy ott volt-e a pénz a zsákban vagy nem, de a mama meghalt, szóval emberünk most mindent belead majd a bosszúba.

2. időhúzás: A középkori összes jelenete ebben a részben nem vezet sehová, ugyanis annyi történik, hogy egy tőle szokatlanul feltűnő és amatőr gyilkosságot követ el, áldozata egy olyan pali, aki eddig nem számított, de innentől se fog, azon az egy jelenetén kívül sose szerepelt még és nem is fog; az meg tök mindegy, hogy azért áll-e bosszút Roy-on mert átverték vagy azért meg megölték a "háziasszonyát". Az 5. rész előtt a bérgyilkos sose cigarettázott, legalábbis nem emlékszem vissza rá, azóta viszont folyton. Fölösleges részlet, tudjuk, hogy ő rossz ember.

3. időhúzás: Az Instagramon írta valaki, hogy ezt az epizódot teljes egészében ki lehetne hagyni és semmit se veszítenénk. Az egyetlen történetileg lényeges részlet az, amikor Dot felébred a kórházban, ez ad bármit is a CSELEKMÉNYhez. Megvalósítás és Juno-rajongói szempontból a bábus rész nagyon jó, ez biztosítja a hősnő eredetét, viszont a történetet nem mozdítja semerre.

4. időhúzás: A "Dot utazik" szekvenciák alatt szó szerint nem történik semmi, csak ül a kocsiban, aztán ül az étkezdében, nincs visszaemlékezés vagy narráció, semmi sincs, csak a játékidő megy. Ha az nem lényeges, hogy jut el a kórháztól a nagyiig aztán onnan a rendőrnőhöz, akkor ezt minek kell megnézni?

5. időhúzás: A bábus jelenetsor előtti feminista utópia sem vezet sehová, Linda pofán vágását kivéve ez színtiszta propaganda, ráadásul utólag kiderül, hogy Dot csak elképzeli az egészet, tehát nem ad hozzá semmihez semmit.

6. időhúzás: A bábus rész kiváltja a teljes 6. és 7. epizódot, összesítésben mostanáig kb. 2,5-3 rész teljesen csak kitöltő-anyagból áll, ami gyakorlatilag az eddigi évad FELE.

Végül egy baromság: A fordulat, hogy miként kerül be a Dot a kórházba, egy deus ex kamion, semmi köze nincs ahhoz, hogy a szereplők eddig mit csináltak vagy mit nem csináltak. Bármi más ugyanígy lehetett volna, sőt, akár Dot álmodhatta volna az egész eddigi 6 részt, az is ugyanide vezetne. Vagy képzeljük el, hogy az első emberrablás sikerül, esetleg a második, akkor már minimum 3 résszel ezelőtt elérkezhettünk volna ugyanehhez a ponthoz!

Kérdés, hogy a fekete zsaruval mi van? Ő többet nem lesz? Utólag elmondható, hogy mivel ebben a részben se volt benne, így most már tényleg nem maradt egyetlen realisztikus, hihető, normális szál se, gyakorlatilag nincs kiért izgulni. És még a cselekmény is kitalálhatóvá vált. Kezdem azt gondolni, jó, hogy ennek a szériának nincs akkora publicitása.

Már csak azt szeretném tudni, most mi a fasz lesz még 3 részen át? 

Máig fenntartom, hogy a Ted Lasso című borzadály legjobb epizódja a második évad "Beard After Hours" című része, ami annak ellenére tetszett, hogy Juno egyáltalán nincs benne. Talán már régen is volt néhány olyan epizód a sorozatokban, ahol a főszereplő színészek szabadsága miatt kicsit a mellékszereplőkre koncentráltak, ám ezek legtöbbször kevésbé izgalmasak. Jelen esetben viszont korántsem erről van szó, Juno karaktere azért hiányzik a 6. részből, mert még mindig húzzák az időt, inkább olyan faszságokra pazarolják a néző perceit (is), amik semmit se tesznek hozzá a Fargo egészéhez.

(Megjegyzés: Összesen 3 képem maradt ebből a részből, mert már letöröltem mindent, mire eszembe jutott, hogy ide is kellene illusztráció. Nem akarom újra letölteni, kivágni, kiválogatni és mivel senki se olvassa ezeket a cikkeket, ezért mindegy is.)

Mielőtt viszont fejest ugranánk a pöcegödörbe, nézzünk meg néhány újabb rejtélyt, amikre se ez az epizód, se a korábbi öt nem adott magyarázatot! Honnan tudja Dot, hol lakik a rendőrnő? Hogyan szerzi meg a (feltehetőleg) saját (vagy a férje) kocsiját? A kórháznál sincsenek kamerák, amik felveszik, ahogy megszökik? Hogyan jut el a kórháztól a nagyi házához (amiről eddig nem tudtuk meg, pontosan hol van, csak azt, hogy Dotéktól kocsival kell menni, tehát nem a szomszédban áll, pláne, mivel úgy tűnik, az az egyetlen ház a környéken)? Hogyan tudja elvinni a háztól Scotty-t? A HÁZNÁL sincsenek kamerák?! 

Elindítottam a részt, 21 másodperc telt, úgy látszik, egy sztriptízbárba fogunk bemenni, garantálom, hogy odabent szakállas, 40 feletti fehér fickók lesznek és talán Aligátor. Nem lett teljesen igazam, mert nem mentünk be, de az ajtón három 50 felé közeledő, kopaszodó, fehér fickó jön ki. Az egyik pasi az, akit a nagyi megalázott az előző részben és mint kiderül, van ellene érvényben lévő távol tartási végzés egy táncosnőtől, mert hát nem lehet, hogy "csak" simán lenézi a nőket. Azt gondoltam, valami csaj jön és lerendezi őket, de újfent tévedtem, a parkolóban Roy várakozik. A hangos zene már nem hallatszik ki a létesítményből, ám mivel itt a cégér, ezért ennek kellene lennie a főbejáratnak, de sehol egy biztonsági ember, valaki, aki bentről kiugrik cigizni, újonnan érkező kuncsaftok, sehol semmi mozgás, csak egy nő a lépcsőn, aki mintha ott se lenne - pedig ő tanú. Roy ennyire amatőrré válna hirtelen? Sheriffünknek is muszáj ezt a pasit megaláznia, pedig ez most nem tűnik igazán a karakteréhez illő cselekedetnek, inkább Noah Hawley (vagy a rendezőnő) az, aki tovább akarja szívatni a középkorú, fehér fickót. Ő bizony fog még kapni ebben a részben... Aztán jött egy irtó hosszú jelenet a rendőrnővel, Imagine Dragons-szal és Scotty-val, amit áttekertem, mert közülük kettőt utálok, egy meg totál hidegen hagy.

Az itt következő szekvencia annyira pocsék, nehezemre esik szavakkal visszaadni. Nem hiszem el, hogy Roy emberei ennyire hülyék, hogy TÉNYLEG elvitték azt a szerencsétlen barmot a kórházból. Egyáltalán HOGYAN engedték ki őket vele?! Erről megtudunk hamarosan még némi infot, de a lényeg, hogy a néger pasi meg a másik kettő nem zsaru, csak Roy alkalmazottai. Ha már itt tartunk: abszolút baromság, hogy minden egyes epizód elején bebetonozzuk, 2019-ben járunk, viszont majdnem mindenki úgy viselkedik, mintha még mindig 1996 lenne. Mert akkor el tudnám fogadni, hogy a fogdmegek nem tudják, hogy néz ki Dot férje vagy maga Dot; hogy sehol nincsenek biztonsági kamerák és ha valakivel beszélni akarunk, akkor mérföldeket kell utaznunk érte. 2019-ben viszont hihetetlen, hogy senki se használja az okostelefonját fotózásra, mindenki órákat vezet egy-egy találkozóhoz és csakis akkor és ott van kamera, ahol a forgatókönyvnek megfelel.

A negyedik epizódban debütáló elrabolt rákos beteg neve Mr. Seymour, aki azért viselkedik olyan szemétláda módon, mivel potenciálisan halálos kórság gyötri, kockázatos operáció előtt áll, ám Noah Hawley-nak inkább azért kell, hogy legyen még egy ellenszenves, 50 felé közeledő fehér férfi, akit megalázhat. Miután megmutatják, hogy Mr. Seymour felháborodva beszél az egyik nővérrel az említett okok miatt, majd Dottal is, akiről azt hiszi, hogy nővér és ténylegesen kirabolja őt; először Dot intézi el (gyorsan és hatékonyan), aztán véresre veretik a fekete fickóval (a másik kettő csak mögötte állva nézi), végül az itt a rendezőnő megtestesüléseként értelmezhető Roy fejbe lövi. Egyszerűen hiteltelen az egész, négyből egyetlen emberrablónak sincs tudomása arról, hogy néz ki az, akit el kell rabolniuk; Roy 13:20 körül meg is kérdezi a fiát: "Úgy emlékszem, azt mondtad, láttad az autókereskedőt, a házában, Halloweenkor." IGEN, látta a képét és elvileg őt magát is, de ha nem látta volna, akkor is, meddig tart keresni egy képet róla, ha egyszer RENDŐR?! De még magánszemélyként se tartana tovább 10 percnél, pláne, hogy megtudjuk, Dot férje egy reklámban szerepel, ami a tévében megy mindenütt (hajrá KIA).

Ha eddig még nem lett volna teljesen világos, hogy Roy a lehető legrosszabb ember, most ténylegesen Trumpot nézi a tévében, aki ugye a legnagyobb ellenség Hitler után az USA-ban; a kondicionált felesége pedig olyasmiket mond, amikről úgy gondolja, hogy a férje szívesen hallja. Igen, Roy természetesen asszonyverő is (erre még visszatérünk), de ebben az esetben igaza van. És nem értem, hogy ha tudja, ki a nagyi, tehát őt beazonosította, akkor miért nincs eligazítás az embereinek fényképekkel meg mindennel, hogy kit kell keresniük? Aligátornak meg lehetne annyi esze, hogy nem rakja fel a lábát az asztalra ebben a házban...

Újabb szürreális jelenetsor következik: A rendőrnő a kórházban kérdez egy ápolónőt Mr. Seymourról. "Elvitték." "Kicsoda?" "Két férfi. Azt mondták, családtagok." Hát kurvára négyen voltak és az egyik FEKETE. "Amikor jött a két FBI-os, akik azért a mentális beteg nőért jöttek." Ezt sikerült megjegyeznie tökéletesen, de azt, hogy hányan voltak az emberrablók, vagy hogy a nevek ki lettek cserélve a szobákon, de közben valaki már visszacserélte őket, már nem. Fogalmam sincs, mennyi idő telt el az előző rész óta, mert a férj testileg teljesen jól van és ott üldögél a váróban az FBI-osokkal. Az a pali az itallal a fickó apukája az első részből, aki mint férj, iszákos. Persze Dobrev Klára vezeti a kikérdezést, ahonnan annyit sikerült megtudnunk, hogy a szomszédok tényleg látták a maszkos emberrablókat - végre, egy pici realizmus. Dot teljes neve Nadine Bump. Komolyan? Ennél hülyébb nevet nem is lehetett volna adni neki (bump = bukkanó, bibi). Az is kiderül, hogy a férj gyerekként balerina akart lenni, ez afelé mutat, hogy az ő keze is benne van Scotty fiúvá nevelésében. Szerencsére megjelenik a rendőrnő és átveszi az irányítást, mivel az öreg részeg meg az amnéziás, vesztes fia semmit se tudnak semmiről, így ennek a kínos szekvenciának egyelőre vége szakad. De amúgy az FBI-osok honnan veszik, hogy a férj sejtheti, hová megy Dot? Ha ennyire nagyon tudnak mindent, miért nem kérdezik meg, hol van Scotty? Miért egy nyilvános helyen zajlik a kihallgatás, mindenki előtt, ahol csak úgy odamehet hozzájuk bárki?

Egy időre átváltunk Roy felségterületére, ahol a sheriff "kibékül" a középkori bérgyilkossal, mert rájön, hogy elég nagy szarban vannak nélküle is, tehát legalább egy gonddal kevesebb lesz, ha fizetnek neki. A bérgyilkos fején ott van a seb, amit a korcsolya éle okozott, ez tetszik és mondott pár nagyon jó szöveget, a kedvencem ez: "Ha kiásol egy sírt, bele kell tenned valamit. Különben csak egy gödör marad." Aligátor persze megint baszakodik a középkorival, aki puszta kézzel ki tudná nyírni és ezt mindketten tudják, de emberünk profi, ezért nem veszi fel ezt a provokációt se. Amúgy érdekelne, hogyan tudták őt elérni, ha korábban a bajuszost bérelték fel és az hozta magával, telefonja nincs, stb.?

Sajnos visszatérünk a kórházhoz, ahol a két FBI-os gyökér meg a rendőrnő megbeszélik Dot ügyét. Itt teljesen érthető, hogy a zsarunak meg kell osztania az ügynökökkel azt, amit tud, hiszen a Szövetségi Nyomozóiroda elvileg a rendőrség felett áll. De a két ügynöknek nem lenne kötelessége elmondani a rendőrnek, amit tudnak. Mindenesetre ez csak a kisebbik gond ezzel a résszel...  Az indító újságcikkben Roy riválisát megint Haasbronak hívják, a matematikai feladványt pedig újból feladják nekünk, az új eredmény viszont más: Ha Dot 11 éve tűnt el, 12 éve házasodtak össze a sheriffel, és 17 volt a házasságukkor, akkor 1990-ben született, vagyis mindössze egy évvel fiatalabb Junonál, tehát 24 helyett 33. Nos, a matek sose volt erősségem, de az előző cikkben azért benne hagyom a hibás számolást, mert "vállalom ezt a beszélgetést". 

Na, de mit tudhat meg ebből a dumálásból a néző? Hát azt, hogy Odin Roy apósa és kihangsúlyozzák, hogy "jobboldali milíciáról" van szó az esetében. Ha baloldali vagy esetleg kisebbségiekből formálódó harcos csoport lenne, akkor is zavarná az FBI-t? Itt tűnt fel, hogy a két ügynök egymás mozdulatait utánozza, korábban a férj kihallgatásánál is ezt tették. Ez valami humor akarna lenni? Az egyik legdühítőbb pillanat jön most, mikor odateszik a nyitott dossziét a rendőr elé, amiben OTT A KÉP A KÓRHÁZBÓL. Mert ez bizonyítja, hogy vannak kamerák, tehát ha bent vannak, kint ugyanúgy kellene lenniük! Ha a kórház kamerája vette fel Aligátort meg a három másikat, akkor a kihallgatott nővérnek TUDNIA KELLETT VOLNA, hogy négyen voltak! Ezeket a kamerákat amúgy élőben senki se nézi? Ha mégis van valaki, látnia kellett volna, mi zajlik! Ez a bajom: Legyünk 2000-ben vagy 1989-ben és akkor elfogadnám azt, hogy hat rész alatt eddig összesen két kamera volt BÁRHOL, de 2019-ben az USA-ban ez nem hihető! 

A zsaru ledobja az újabb baromság-bombát: "Mi van a családon belüli erőszakkal?" EZT mégis honnan kellene tudnia, ha eddig azt se tudta, hogy Dot az Nadine? Semmi ilyesmi nem került szóba, annyit mondtak az ügynökök, hogy Roy "rossz ember" és illegálisan ad el fegyvereket. HONNAN TUDJA?! Hát onnan, hogy beszélt Dottal! Erre az FBI-osok nem harapnak rá?! "összeesküvés egy észak-dakotai rendőr megölésére" És a bajuszos bérgyilkossal mi van? "Dorothy az áldozat" De akkor is: MEGÖLT VALAKIT! Ez miért nem számít? Az már csak hab a Torgyán, hogy kiderül, Mr. Seymourért nem kár, mert 50-es fehér férfi, ezért szarnak rá az FBI-osok. Ha meghal, hát meghal, kit izgat? A zsaru pedig most ha akarna, se tudna segíteni rajta, mert végülis megtiltják neki, hogy Roy után menjen. Ezt követően jött még egy jelenet Imagine Dragons-szal és Scotty-val, amit áttekertem, kis apróság, hogy Scotty dobol, ami szintén kifejezetten nőies hobbi...

Az előző epizódból kiderül, hogy a nagyi valamiért nem tesz eleget a sheriff kérésének, innentől pedig kölcsönösen egymás ellen fordulnak. Értem, hogy az író a két legnagyobb hatalommal/befolyással bíró szereplőt küldi egymás ellen a ringbe, de ezt lehetett volna valahogy másként. Ez a "miért nem akar segíteni?" "csak mert megtehetem, hogy nem segítek" a korábbi négy részen át felépített "az anyós az ellenség"-szálba nem illik bele. Szóval az öreglány meg akarja venni a szép bajuszú pasi bankját az ötödik rész (egyik) mélypontját jelentő éttermes részben; a hatodik elején Roy megfenyegeti a faszit, hogy nem adhatja el neki a bankot; ennek folyományaképp végül a bajszos ingje egy fenyegető levél kíséretében a nagyi asztalán landol. "Egy kézírás-szakértő dolgozik rajta.", mondja Dán Sírok a levélkéről, miközben a főnöke a kis ezüst csillagból meg az ingen lévő monogramból már tudja, ki küldte az üzenetet, de NINCSENEK KAMERÁK egy millió dolláros üzlet FŐÉPÜLETÉBEN?! Milyen írásszakértő kell? Csak nézzék meg, ki a franc vitte oda az inget! Nyilván nem FedEx-szel küldték! Persze ezúttal is élek a gyanúperrel, hogy a biztonsági szolgálat, a muffin meg az írásszakértő nem azért nem tudja, kitől jött a fenyegetés, mert kihagyták a sheriff meg a főnökük közti tárgyalást, hanem mert a nagyi a zseniális nő, míg a beosztottjai töketlen férfiak...

A következő jelenet elején döbbentem rá, hogy nem csak minden férj negatív színben feltüntetett szereplő, de minden fiúgyerek is az: Dot férje és Aligátor vesztesek, akik csak bajt okoznak a szüleiknek; míg a lánynak született fiú Scotty talpraesett, megvan a magához való esze és csupa pozitív fény éri mindenfelől. Lehet, hogy ez a sorozat nőknek szól? Helyesebben: Férfigyűlölő feministáknak?

A lezáró "csúcsjelenetben" a rendőrnő ismét ott ül a nagyi irodájában, miután átadja neki Scotty-t. Se a biztonsági szolgálat, se az apja, se a nagyapja nem kérdezik meg, hol járt, hogyan és miért ment el; a ház úrnője pedig lerendezi egy szarkasztikus kérdéssel, amire nem is vár feleletet. Tényleg nem érdekli, még őt se, hol járt az unokája, akiért "oda van"? Elhangzik valami maszlag a nők erejéről, amit csak úgy félig fogtam fel, de úgy döntöttem, szarok rá, mert most jön a lényeg: A zsaru átadja Dot aktáját, amit az FBI-osok valamiért odaadtak neki. Mit mond a nagyi, aki három (vagy négy?) részen át Dot ellenfele volt? "Nem hiszem, hogy látnom kellene." MIÉRT utasítja vissza a bizonyítékot, ami egyrészt Roy ellen szól, tehát aduász neki, másrészt Dot ellen is szól, tehát helyre tehetné vele?! MIÉRT?! Nincs értelme! A tökös indián nő pedig megelégeli, hogy a gazdag, fehér asszony ugráltatja, ezért kifakad ellene, csak előtte még gyorsan elhangzik a "your manchild spouse" (gyerekként viselkedő házastársad), amivel megerősíti, hogy ő sincs megelégedve Imagine Dragons-szal. A kifakadás maga ez: "Azt hiszed, hogy azért vagy gazdag, mert jobb vagy nálam!" Hát persze, ezt kell hinnie, hiszen fehér... Utána jön Dot dicsérete, aki igazi hősnő, pedig - és most tényleg kimondják - megölt valakit. És megsokkolt egy rendőrt. De mindez már nem számít, mert ettől a résztől kezdve "Dorothy az áldozat", akit a csúnya, Biblia-olvasó, Trumpra szavazó férje összevert. Az a férje, aki a bemutatkozó epizódjában éppen a családon belüli erőszakTÓL ment meg egy asszonyt.

Na, de mit mond a "szolga" keresetlen szavaira a nagyi? "Gyere és vedd át a nekem dolgozó férfiak irányítását, mert semmire se jók (egy női vezető nélkül)!" Valamilyen szinten előre lehetett tudni, hogy a pénzeszsák felhasználja a vagyonát a nyomorgó rendőr ellen, aki jobban tenné, ha elfogadná az ajánlatot, mert már belemászott a szarba azzal, hogy befogadta Scotty-t és falazott Dotnak az FBI-osok előtt. Ha már nincs fekete női főhős, akkor az indián női főhős rúghatná így szét a "náci" Roy seggét. Fontos még megemlíteni, hogy a nagyi egyetlen férfit sem kezel önmagával egyenrangúként, de most a rendőrnőt úgy kezelte. A lezárásnál még megkapjuk, ahogy a szélesen mosolygó Dán Sírok közvetíti a szép bajuszú úriember "halálos ítéletét" a sztriptízbárban (ahol csak fehér emberek vannak, mert hát kizárólag mi lehetünk ennyire romlottak, hogy fellépünk egy ilyen helyen, illetve látogatóként igénybe vesszük az itteni szolgáltatásokat); majd a nagyi kinyitja Dot aktáját, ahol néhány rémes képen láthatjuk Junot "összeverve". "Dorothy az áldozat", itt a már grafikus formában is ábrázolt nők elleni erőszak, amit halálos csönd követ - a rendező ismét Dana Gonzales...

Azért ezt a bajszos bankárt (aki valahogy nem hasonlít a valódi amerikai banktulajdonosokra) nagyon csúnyán megszívatják: A nagyi, aztán Roy, de főleg a forgatókönyv. Eleve negatív tulajdonságokat kapott, emiatt rossz leosztással indít, majd kétfelől kezdik szorongatni és egyik ellen se tehet semmit. Alapvetően nem kedvelhető,  mégis őszintén sajnálom, mert ekkora balszerencse még fiktív szereplő esetén is együttérzést vált ki.

Cikkem tárgya volt minden tekintetben az eddigi legpocsékabb rész, rohadtul feldühített, mennyire logikátlan, propagandától bűzlő szemét. Nem lennék férfi Noah Hawley világában, hiszen itt ha férfiként valakinek a fia vagy, akkor csak vesztes lehetsz, aki problémákat okoz a családjának; férjként kizárólag asszonyverő, iszákos, gyerekes vagy papucsférj lehetsz; ha meg ezek közül a kategóriák közül egyikbe se esel bele és ne adj' Isten, vannak pozitív tulajdonságaid, akkor már csupán szolga lehetsz, mint Dán Sírok vagy a fekete rendőr. 

Eddig úgy tűnt, hogy Dot bűne a szökés, de most már egyértelmű, hogy családon belüli erőszak áldozata, holott Roy pont ettől védte meg a nőt az étkezdében a második részben. Jon Hamm karaktere minden részben egyre nagyobb bűnöket követ el, hogy mindenki garantáltan meggyűlölje, mert azt mutatják vele, hogy Trump támogatói hozzá hasonlóak, ezért teljesen jogos őket gyűlölni, tehát "aki nem velünk, az ellenünk van". Ez viszont újabb kitűnő példa arra, hogy a karakterek nagy része nem konzisztens, hanem csak nagyjából tartják be, amit tőlük várnánk, inkább a forgatókönyvet szolgálják. Aligátor, a középkori bérgyilkos, meg a néger rendőr azok, akik eddig ténylegesen végig tartották a személyiségüket, bár utóbbi kettő alig szerepel egy ideje. Dán Síroknak nincs személyisége, ő egy tökéletes szolga, ezért szintén konzisztens, de konzisztens senki. Dot férje nem tud semmiről, először azért, mert nem mondják el neki; másodszor mert beleegyezik, hogy nem akarja tudni; harmadszor mert elveszti az emlékezetét; de ez se személyiség, hanem egy feladatkör. 

Engem nem zavar, hogy nem mondják meg, mi Dot háttértörténete, de a neten állandóan ezen rágódnak, szóval most már hat epizód lement, de még egyetlen kis utalást se kaptunk arról, hogy lett Dotból Rambo. Egy év alatt Roy kiképezte gyilkológéppé? Akkor a mostani feleségét miért nem? Egy cikkben bizonyos Erik Kain arról értekezett, hogy a Fargo 5. évadának legnagyobb baja az említett Trump-ellenes felhang, ami szerinte felesleges, hiszen idejétmúlt és a sztoriba se illik bele.

Szerintem viszont sokkal nagyobb bajok vannak: Az "igaz történet" a valóságunktól teljesen idegen realitásban játszódik; nyílt színi férfigyűlölet zajlik; rengeteg a logikátlan baromság; és nem a karakterek személyisége határozza meg azt, miként fognak cselekedni egy adott szituációban, hanem a propaganda kiszolgálását célzó forgatókönyv. De még mindig fényévekkel jobb ez, mint a Ted Lasso utolsó évada.

Már csak egy kérdés maradt: Lehet-e ennél lejjebb menni? 

Hú, ez a rész...

Elöljáróban annyit, hogy valaki a Twitteren megmagyarázta, mi ez a kiírás minden rész elején: Utalás az eredeti Fargo-filmre, ahol ugyanezt láthatjuk, csak 1996-tal (ha minden igaz). Tehát nem jelent semmit.

Mielőtt belevágunk az 5. részbe, íme néhány megválaszolatlan kérdés az eddigiekből: Hol vannak a biztonsági kamerák? Még ha 2019-et írunk is, ha a semmi közepén lévő putri benzinkúton Ultra HD felbontású biztonsági kamera van, akkor kellene az utcákon vagy a házakon lennie olyanoknak, amik minimum részleteket felvesznek az eddigi bűnesetekből. Miért nincsen következménye annak, hogy Dot megsokkolt egy rendőrt és megölt egy pasast? Miért nem érdekel senkit, mi lett a bajuszos emberrablóval? Hová lett a középkori puskája a benzinkútról? Dot, aki fegyvert akar, eldobja, mielőtt hazamegy?! Mi a francért tört ki a tömegverekedés a szülői értekezleten?!

Mivel az eddigi 4 évadból egyetlen részt se láttam, a Fargora meg nem emlékszem, így fogalmam sincs, hogy a nyitányban elénk tárt természetfilm-kifigurázás vajon ezek közül volt-e valamelyikben, de eddig semmi ilyesmi se jelent meg. Kicsit már ez is klisé... Ellenben az tetszett, amikor Dot az ablaknál elgondolja, milyen lehetőségei vannak a szabadulásra, viccesnek találtam, szerintem sose láttam még ehhez hasonlót. A mentőautóban megint azt mondja "Basszus!", ami valahogy nem illik össze a női Rambo-jellegével; aztán a kórházban meg pont azután szabadul ki, hogy az ápoló meghúzza az őt fogva tartó pántokat. 

Ezt követi egy időhúzó jelenet, amikor a nagyi tárgyal. Ez csakis azért van, hogy megalázhassák a férfiakat, megmutathassák, milyen erős nő ez a nénje és hogy addig se kelljen a fő szálat futtatni. Még ha a propagandától el is tekintünk, ez a mellékszál kit érdekel? Inkább nézném, ahogy a néger nyomoz, vagy ahogy Roy lepuffant valakit, vagy a bérgyilkos machinációit. Álruhás "nővérünk" közben lopakodik, a szigorúan rövid hajú igazi ápolónő nem ismeri fel, gyorsan leolvassa a nevet a kártyájáról és kérdőre vonja. A mellette álló pali nyugodtan eszik tovább, még akkor is, amikor a nő megnyomja a riasztót. Azt bezzeg nem mutatják, amikor az egyik nő elveri a másikat, mert az nők elleni erőszak, és úgy tűnik, ezt még Dotnak se szabad - akkor ő mégse rossz ember?

Az első "na ne!" pillanat akkor jött, mikor Roy és a nagyi egyszerre értek utóbbi házához. Gondoltam, ezek ketten most összefognak a főhősnő ellen, de korántsem ez történik: Az anyós, aki eddig nyíltan utálta a menyét, beszólt az unokájának és pofán vágatta a saját fiát az ügyvédjével, most fogja magát és a gonosztevők oldaláról átáll a jófiúkéra (vagyis jólányokéra, még ha ideiglenesen is). "Ő a fiam felesége, aki nagyon szereti, és az unokám anyja, akiért oda vagyok." Tényleg? Akkor az emberrablás se érdekes? Az se, hogy Dot nyíltan hazudozik a rendőröknek? Meg hogy leégette a házat és halálos veszélybe sodorta a szeretett fiát meg az unokáját?

Roy tovább erősíti a hozzá fűződő rosszember kliséket: "A Bibliában meg van írva, hogy az asszony a férje tulajdona" Mint már tudjuk, aki Bibliát olvas, tehát keresztény, az rossz ember. "Mexikói erőszaktevők."  Ez azért kell, mert a mostani legnagyobb népességű egyesült államokbeli kisebbség ellen még nem volt atrocitás a szériában. Mikor jönnek az ázsiaiak elleni rasszista kirohanások? "Billy-nek két anyja van." Tehát a sheriff keresztény, (nyilván ebből fakadóan) rasszista és bigott is, fujj.

Dán Sírok, akit a tárgyalás elején nagyon dicsért a két faszi, itt lép be, majd látva, hogy súlyos dolgokról van szó, felajánlja a segítségét: "Beüljek?" (Magyarul: Kell ügyvédi jelenlét?) "Nem szükséges." De, mint az éttermes részletből megtudtuk, az igazi ok a segítség visszautasítására az, hogy Dán Sírok férfi és a nagyi erős nő, akinek nincs szüksége ilyenekre. A rész 17 perce megy, de eddig kizárólag olyan jelenetek voltak, amikben egy nő megaláz, megver vagy szópárbajban legyőz egy férfit. 

A nagy gonosz, akit hű de utálni kellene, képviseli itt a normalitást, mikor kint beszól az ügyvédnek: "Nem hiszem, hogy tudnék tárgyalni olyan emberrel, akit egy reggeli péksüteményről neveztek el." Noah Hawley elismeri a saját ökör névválasztásait? Utána megkérdezi a kislánytól, hogy hívják, majd a választ hallva így reagál: "Ő egy muffin, neked fiúneved van, mi jöhet még? Egy majom kalapban?" A harmadik legjobb poén eddig, amin jót nevettem, pláne, hogy Scotty mögül előlép az ász fekete testőr. 

Ismét jön Roy csapata, akik megint négyen vannak, de a nőt lecserélték egy fekete pasira (aki a leghiggadtabb, legprofibb, így ő irányít, természetesen, a két fehérnek szövege sincs), Aligátornak pedig ott kell maradnia a kocsiban. Ezen persze felhúzza magát, de hány feladatot is baszott el eddig? Felvenni az emberrablókat, megölni a középkorit, elhozni Dotot; az ő "felügyelete" alatt bökték le a helyettest, a néger zsaru tudja, hogy bizonyítékot lopott... Akkor most miért érzi úgy, hogy igazságtalanok vele? Ő bezzeg elkáromkodja magát, mikor egyedül ül az autóban, mert hát rosszember...

Eddig tartott a propaganda, innentől jönnek a szürreális jelenetek: A pultnál állva a fekete pali dumál, egy másik is a recepcióst nézi, a harmadik a baseballsapkával viszont egyfolytában Dotot bámulja, de nem ismeri fel. Azt tudják, melyik kórházban van a célpont, de fingjuk nincs, hogy néz ki? Ezek elvileg RENDŐRÖK vagy legalábbis egy rendőrnek dolgoznak! Felmerül a kérdés, hogy ők talán csak az esküvői képet látták, de Aligátor személyesen is találkozott Dottal (oké, sötétben), plusz látta a körözési fotók egyikét, tehát megmondhatta volna, hogy már barna meg egyenes a haja és nem szőke meg göndör. Kivéve, ha ez fel se tűnt neki, amit egyébként el tudok fogadni, mert ez a pali egy ultranagy gyökér...

A következő "na ne!" pillanat: Megjelennek az FBI-osok. Aligátor viszont mindenképp részt akar venni az akcióban, ezért telefonálás helyett berohan a többiek után, hogy személyesen mondhassa el, itt vannak a szövetségiek. Közben Dot gyakorlatilag elrabol egy tolószékes öregasszonyt, elindul vele kifelé, majd vissza, fel az emeletre, mivel meghallja, hogy a marcona trió a pultnál a férjéért jött. A házastársa emeletén a két biztonsági őr nyugodtan beszélget, egyiknek se tűnik fel, amint az alul feltűnő színű nővérruhát, felül túl nagy férfi-kabátot viselő Dot mesterkedik. És egyébként hogyhogy a nővér cipője jó rá? Újabb életszerűtlen barmóság: Roy emberei a férjről se tudják, hogy néz ki, nyugodtan elviszik a másik pasit és Aligátor, aki látta a férj képét, szintén nem ismeri fel. A szobán kiírt nevek cseréje, ami megtéveszti a csúnya gonoszokat, meg már a Bolondos dallamokat idézi... Hármas számú szürreális faszság: Ezek az FBI-osok is abszolút inkompetens seggfejek. Nem látják, hogy a hősnő folyamatosan, PISLOGÁS NÉLKÜL bámul egy bizonyos irányba?! Hogy követ a tekintetével egy mozgó személyt? Ezeknek tudniuk kellene olvasni a testi jelekből! Esetleg ez jelzés akarna lenni afelé, hogy mind a kettőt azért vették fel, mert kvótáknak akartak megfelelni? Ez sajnos nagyon is közel van az Egyesült Államok valóságához, de biztos, hogy nem ez volt a készítők szándéka. Az ellenben ismét szándékos, hogy a pösze pasi nyugodtan elküldené a csupa vér ápolót, Dobrev Klára bezzeg azonnal kapcsol: Ez Dotot keresi!

Majd elérünk addig, hogy a már a LEGELSŐ részben elhintett "a rendőrnő adósságban úszik"-mellékszál folytatódik. A nagyi dumája ismét érdekes, mert nyíltan elmondja, miként uralkodnak felettünk a bankok. Viszont itt van még egy "leborulunk a nők előtt"-pillanat, a rendőrnő meséje a két állásáról a tanulás mellett, amivel megpróbálta visszafizetni a diákhitelét, miközben tudjuk, hogy a férje csak viszi a pénzt, már aki még emlékszik, mi volt az első részben. "Szerencsére" pár perc múlva kapunk egy gyors emlékeztetőt, hogy mindenki felidézhesse az Imagine Dragons-os seggfejet. Csak ez is egy időhúzó és érdektelen mellékszál.

Vissza a nagyi házához: Ugye a fia épp kórházban fekszik, a leégett ház miatt pedig befogadja az unokáját meg a menyét. Szóval Scotty itt van, Dot megszökött a zárt osztályról éééés pont akkor ér ide (valahogyan, valahonnan), mikor a kislány kint játszik az udvaron. A biztonságiaknak nem tűnik fel, hogy a gyerek elillan, még az ász feketének se, mert hát ők is mind csak férfiak. Hárman nyugisan cigiznek, a negyedik meg a muffint zaklatja. Utóbbi káromkodott, akkor ő is rosszember. Valószínűleg a nők azért nem káromkodnak, mert most már minden gonosztevő egyértelműen férfi (Roy, Aligátor, Öreg Harapnivaló és ezek szerint a reggeli péksütemény is). 

Ezek után jön egy újabb életszerűtlen jelenet, amiben Juno egyébként fantasztikus, de a rendőrnő alakítója nem tud felnőni hozzá. Sajnálni kellene? Ő ment hozzá ehhez a gyökérhez... És miért ilyen kedélyes egy gyilkossal, aki szökött elmebeteg, többszörös garázda, rátámadt egy rendőrre, most meg betört a házába. Miért ilyen megértő vele? A szekvencia mélypontja Scotty "A hercegnők ostobák" kijelentése. Hát hogyne, le kell számolni az összes klisével, a gyereknek nincs rózsaszín ruhája, a szobájában katona-figurák vannak, fiúneve van, fiús sportot játszik (hoki), fiús ruhákban jár.. De a szülei nevelték így? A nevét végülis ők adták. Ez súlyos kérdéseket vet fel! 

Mikor a zsaru rágyújtott, meglepődtem, szerintem eddig senki sem cigarettázott és ő ugye az egyik pozitív szereplő. Az ekkor következő utolsó életszerűtlen beállításban ott ülnek a gyerek halló- és látótávolságán belül, aki nem hallja őket, pedig a rendőrnő fel is emeli a hangját... A végére kapunk egy kis matematikai feladványt, mert Dot azt mondja, 17 volt, amikor összeházasodtak Roy-yal, Roy szerint ez 2012-ben esett meg, tehát Dot 1995-ben született. Eszerint 24 évesnek kellene lennie, Juno pedig 34... A lezárásnál újabb hatalmas KIA-reklám (kié ez a kocsi és hogy kerül Dothoz?), majd kiderül, hogy a rendező Dana Gonzales volt, így máris értem a "mexikói erőszaktevők" kiszólást.

Utólagos szerkesztés: Furcsa, de Dot lábai már akkor be vannak kötözve, amikor kikel az ágyból a nagyi házában. Nem emlékszem olyan jelenetre, ami indokolná ezeket a kötéseket.

Sajnálom ezt a részt, mert a kórházi csiki-csuki nagyon izgalmas, de az elképesztő mennyiségű pofátlan propaganda meg az élettől teljesen elrugaszkodott forgatókönyvi húzások tönkretették az élményt. Plusz kimaradt a bérgyilkos meg a fekete zsaru. Feltételezhetően Dot most bosszú-hadjáratra indul, valószínűleg Roy ellen, de előtte még talán a nagyit is megszívatja (vagy a muffinját). Lehetséges, hogy a bérgyilkos és Dot akaratlanul összefognak majd a sheriff ellen, egyik elteszi láb alól, a másik meg leszámol a fiával. Az indián nőről most már végképp képtelen vagyok eldönteni, merre fog haladni, de ez a szál annyira nem is érdekel. 

Ez a rész vegyíti magában az izgalmas akciót és a cselekményt elnyújtó elemeket. 

Ha jól számolom, akkor a nyitó jelenet utáni 5. napon járunk. Az első két rész felvázolta a főbb szereplőket meg az egymással lévő konfliktusaikat, a harmadik pedig egy nagy "mi lesz most"-tá alakult. Még a másodiknál írtam, hogy izgalom nem nagyon várható, már csak párbajok lesznek, de Noah Hawley ki akarja tölteni a 10 részes évadot, ezért húzza az időt.

A nyitányban a Karácsonyi lidércnyomás alakjainak maszkjait viselő négyes behatol a Lyon-házba. Ez a második utalás erre a legendás stop-motion animációs filmre, ugyanis vagy az első vagy a második részben hallhattuk az egyik betétdalt, a This Is Halloweent. Az álarcok talán mögöttes mondanivalóval is bírnak, hiszen Aligátor viseli a főhős Jack pofázmányát, ezzel esetleg saját fontosságát akarja hangsúlyozni; a csapat egyetlen női tagja a Polgármester vidám arcát hordja (a készítők a fiktív történetekben mostanában sokszor látható hatalmi pozíciókban lévő nőkre akarnak utalni?); a két legény pedig a két rémisztgető gyerek álarcát veszi fel (a Nightmare Before Christmas egyik érdekes poénja, hogy ez a két gyerek ugyanolyan csúnya és ijesztő maszkban, mint anélkül - szóval a férfiak szörnyetegek?). Jack még tovább fejtegethető, hiszen Aligátor egyértelműen olyan szerepbe akar kerülni, ami nem neki való: Roy szerepébe - a halloweeni csontváz-király anno a Télapó helyét szerette volna megkapni. Azt nem tudjuk, hogy a három "megbízható srác" kicsoda, viszont Aligátor rendőr, de neki sincs annyi esze, hogy kesztyűt húzzon. Miért hagy mindenki mindenhol ujjlenyomatokat? És ezeket amúgy a rendőrség miért nem veszi figyelembe, az emberrablás után is csak a kétféle vérmintát említik; a benzinkúton se találják meg Dot ujjlenyomatait (amúgy mi lett a bérgyilkos géppuskájával?)...

Helovén estéjén nyüzsögnek az utcán a beöltözött gyerekek meg az őket kísérő szülők, viszont a kivilágított, feldíszített Lyon-házba valamiért senki se jön csokiért. Eddig persze a lakók kint voltak, csak most értek vissza, talán ezért nem láthattuk az érkezőket; illetve a ház előtt megálló kisteherautó és az itteni nyitójelenet között talán csupán néhány perc telik el. Ekkor jön a benzinkutas ostromhoz hasonlíthatóan izgalmas, lopakodásra épülő jelenetsor, ahol a négy behatoló megpróbálja megtalálni a hirtelen elsötétülő, csapdákat rejtő házban a pittyogó füstérzékelők meg az elemes halogén-dísz zajától kísérve Dotot. Asszonyunknak a négyből kettőt sikerül harcképtelenné tennie (tippeljetek, melyik kettő marad talpon!), aztán láthatjuk, hogy a férje meg a gyereke a padláson bújtak el. Tehát hazaérnek a rémisztgetésből és anyuka megparancsolja nekik, hogy bújjanak el a padláson - ők pedig szó nélkül megteszik. A gyereket még értem, de a férjnek mivel indokolja, hogy tegyen így? 

A férj a padlásról lefelé már persze nem fogad szót és az előírt menekülési útvonal helyett a tetőre akar kimászni a hálószoba-ablakon át. Csakhogy itt az egyik elektromos csapda kiüti, ennek folyományaképp a két nőnek kell kituszkolnia az ablakon. Az angolban van a "dead weight" kifejezés, ami szó szerint halott súlyt jelent, magyarul talán holtteher vagy kolonc lehetne a megfelelője. Emberünk most duplán is ez, hiszen a helovén miatt zombinak van maszkírozva. És persze az akcióhős asszonynak meg az odaadó lányának kell a magatehetetlen férfit megmentenie... Közben még a ház is leég, mert a csapda elektromos zárlatot okoz; a támadók meglépnek. A főbejáraton át távoznak, kettő feltűnően cipeli a harmadikat, mindannyian nagy, szépen kivitelezett maszkokban vannak és legalább ötven, ha nem több járókelő látja őket - vajon ebből lesz valami?

A következő jelenetből kiderül, hogy a bérgyilkos az előző epizód végén nem a Lyon-házba ment (én valamiért azt hittem, ő is oda megy, hogy befejezze az elkezdett melót), hanem Roy otthonába! Az időhúzás itt indul, ugyanis a mágikus módon érkező középkori bosszúállás helyett inkább csak félelmet kelt, megmutatja, hogy be tud jönni, amikor akar. Ellenfelei még azt sem tudják, kicsoda... Ennek a szekvenciának az elején láthatjuk, amint Roy a kis imaházban (ez végülis mégsem templom) Jézussal beszélget - na, nem mintha őrült lenne, és Jézust csak a feszület reprezentálja -, ekkor azt mondja, hogy mivel itt vannak a keresztúton (a keresztutaknál régen szokás volt feszületeket állítani), akár megjelenhetne a Sátán is. A sheriff elmeséli a Megváltónak (közben a nézőnek), hogy egyszer már látta a Sátánt, egy hármas gyilkosság helyszínén. Ez lehet metafora, de a második részbeli "távolba látás", illetve a "parókás" háttértörténete után nem lehetünk biztosak benne, hogy vajon szó szerint kell-e venni, amiket mond. A jelenetsor végén azon gondolkodtam, vajon a szűk folyosókra tényleg egy shotgun a legjobb választás? Persze, az közelre a leghalálosabb, viszont elég hosszú, ezért talán útban is van.

Jön a kórház, ahol összefutnak a mellékszereplők: Miközben Dot a váróban üldögél a lányával, megjelenik a nagyi Dán Sírokkal, nyomukban a rendőrnővel és a néger zsaruval. Utóbbi kettő egy Ultra HD-felbontású biztonsági kamera-felvétel segítségével azonosítja a benzinkúton lévő nőt Dotként (szerintem egy Isten háta mögötti létesítményben kicsi az esélye, hogy ilyen szép képpel bíró biztonsági képrögzítő legyen), előbbi kettő meg rögtön bele akar szólni a férj kezelésébe (szegény elég sok helyen megsérült, miközben harcos asszonyán nincs egy kis seb sem). Az ide vezető két kis mellék-jelenetből kiderül, hogy a nagyi cége adósság-törlesztő hitelekkel foglalkozik, ebből gazdagodtak meg annyira (férje persze nincs, mivel ő erős nő, akinek nincs szüksége férfira).

Kis kitérő: Eddig az összes férj negatív tulajdonságokkal bír. 1. Dot férje magatehetetlen, életképtelen vesztes, akit senki se tisztel. Gyenge fizikumú, gyenge akaratú, úgy táncol, ahogy a körülötte lévő nők fütyülnek. 2. Roy már két feleséget elfogyasztott (az első létezéséről eddig a részig nem is hallottunk, a második volt Nadine), nyilvánvalóan "perverz" és a nőket tulajdonnak tekinti. 3. A rendőrnő férje egy elkényeztetett selyemfiú. 4. Az étkezdés jelenetben lévő pasi asszonyverő, plusz feltételezhetően még alkoholista is. Az eddigi egyetlen, egyértelműen pozitív tulajdonságokkal bíró férfi szereplő a néger rendőr, akinek a magánélete homályban maradt.

Vissza a kórházba! Jópofa, hogy Jennifer Jason Leigh egy jó fél fejjel alacsonyabb Junonál, miközben magassarkú cipőben van, a menyét alakító Temple kisasszony pedig vastag talpú bakancsot hord. Az imdb szerint Temple 157 centi magas, Leigh-re viszont 160-at írnak. Hogy van ez? A KIA és a Mountain Dew után ezúttal még egy reklám jön, a Snickers-é, ami ugyan nem jelenik meg (nyilván túl kicsi, hogy észrevehető legyen), ezért inkább kimondják a nevét, kétszer is. A nagyi meg az ügyvéd próbálják elzavarni a rendőröket, Dot kussol, aztán be lehet menni a férjhez, ezért gyorsan bemegy. A pasas megfelelő módon semmire se emlékszik, a gyerek meg a megbeszéltek szerint az anyja pártját fogja, szóval a tűzeset akár le is tudható. Viszont a nagyi kezébe került egy aduász a zsaruk révén az emberrablásról, amit innentől már nem lehet tagadni. Ezzel megzsarolhatja Dotot, a két rendőr meg rászállhat, egyelőre csupán mint tanúra. A megölt bajszos bérgyilkos még mindig senkit se izgat...

Újabb időhúzó jelenet jön, amiben visszatér Dobrev Klára és dél-amerikai társa, akik valami fejest próbálnak meggyőzni arról, hogy menjenek neki Roy-nak. Ő azt válaszolja erre (látva a szépen fotósoppolt képeket a fiktív újságban): a sheriff túl nagy falat (az FBI-nak!), hagyják békén! Most tűnt fel, hogy a dél-amerikai pösze, a jelenetbe pedig beraktak egy szöveg nélküli ázsiai fickót, tehát immár mindenki képviselve van ebben az epizódban. Mi lesz most? A két nagyon szimpatikus ügynök szintén célba veszi Dotot...

Kedvenc bérgyilkosom egy kádban ázva felszólal az amerikai társadalom ellen (ő rosszember, tehát nyilván téved), majd jön a sorozat eddigi második legjobb poénja tőle ("Miért vagy itt? Mit akarsz?"):D Következik a záró szekvencia, ahol Roy ismét szembekerül az asszonyverővel, akit az otthonában látogat meg. Itt a feleség (az étkezdés jelenet után kávét önt neki:D), de az említett 3 gyereknek nyoma sincs. A sheriff (aki ugye szintén rosszember) egyenesen a Bibliából idéz, feltűnő nyugalma meg a látogatás homályos oka pedig felidegesítik a házigazdát, aki megpróbálja lepuffantani. Mondanom sem kell, nem jár sikerrel. Roy a bérgyilkos benzinkúti megjelenéséhez hasonló kötélidegekről tesz tanúbizonyságot, mikor a fejétől kb. 5 cm-re az ablakon kisüvítő golyóra végülis semmit se reagál. Közben jön Aligátor is, aki valami helyszínelésnél száll ki három társával a kisteherautóból. Itt nagyon érdekes, hogy fogalmam sincs, ki ez a halott, akiről a helyszínelők se tudják, ki tette el láb alól, ám Aligátor egyből a "parókás" nevét említi (Ole Munch - gyakorlatilag Öreg Harapnivalóként fordítható, amely a háttértörténetét ismerve beszélő, de ostoba név). A pisztolypárbaj után a kanapéján lassan haldokló ürgét viszont Roy kinevezi a bérgyilkosnak, majd elmondja Aligátornak meg az éppen az idegösszeomlás szélén álló megvert feleségnek, hogy ez a pali volt a benzinkutas támadó, ő bökte le a helyettest a második rész végén. Ezt szépen, nyugodtan megbeszélik, a nő nem mer megmozdulni, közben a férje elpatkol a kanapén...

Furcsa módon Roy nyugodt marad, mikor meghallja fia kudarcát Nadine elrablásával, mintha hozzám hasonlóan előre tudta volna a közelgő bukást. Talán a karakteréhez illik ez a reakció, de bennem felmerült a kérdés: Ha tudta, hogy nincs értelme elküldeni a bérenceit a volt feleségéért, akkor miért küldte el őket mégis? Mert Noah Hawley ezzel is időt akar húzni - viszont "a ház ostroma" jó lett, tehát nincs okom panaszkodni. A zárásnál Roy lassan ellovagol a naplementébe - ezzel Hawley a több mint fél évszázados cowboy-mítoszt is megkísérli lerombolni, hiszen a fő rosszfiú szinte mindig lóval közlekedik, úgy öltözik és úgy is viselkedik, mint egy Vadnyugati pisztolyhős, de őt itt utálni kell. Tehát cowboy = rossz ember.

Utólagos szerkesztés: Amikor az egyik emberrablót eltalálja a kalapácsa, akkor a maszkjának nem kellene megsérülnie? Bár a három másik mind leveszi az álarcot, kifelé menet mégis mindegyikükön rajta van, holott nem hinném, hogy maguknál tartják (sőt, látszik, hogy nincs náluk, amíg bent vannak): Az ujjlenyomatok le vannak szarva, de a maszkokat mégis begyűjtik?

Mit várhatunk ezen a héten? A rendőrnőt a jelentős tartozásával sakkban tarthatja a nagyi, így talán meggyőződése ellenére akadályoznia kell a néger munkáját - vagy el kell tennie láb alól Dotot. Kíváncsi vagyok, hogy a kórházból végülis sikerül-e a zsarukat elhessegetni, illetve vajon előveszik-e majd a régi klisét, a "helyi erők az FBI ellent"? Először nyilván farokméregető verseny lesz, utána pedig a ronda nő, a pösze dél-amerikai, az indián nő és a néger pasi összefognak, hogy közösen döntsék meg a csúnya fehér sheriff uralmát? Meg akkor a nagyi szarvát is letörik? És mi lesz Dottal? Van egy olyan érzésem, hogy a bérgyilkost fogják arra használni, hogy végezzen Roy-jal, mielőtt Juno karakterének lába alól kicsúszna a talaj...

A sztríming szolgáltatóknál az a módi, hogy a premier napján nem egy részt adnak le, hanem mindjárt kettőt. Ez abból is ered, hogy az utóbbi mondjuk 6 évben minden sorozat legelső része szar (pl.: Titans, Templomosok, Doom Patrol), aztán a második már sokkal jobb. Ebben csak az a furcsa, hogy az első résznek kellene megfognia a nézőt. De azt hiszem, az első rész inkább a stúdiónak meg a producereknek készül, ebbe beletöltik a lehető legtöbb liberális szarságot, mire a pénzeszsákok elégedetten bólogatnak, elkönyvelik, ez rendben van, a következő részt meg már úgyse nézik meg. 

A Fargo 5. évadára valahol igaz ez, a nyitó epizód fele elég rossz, a második fele viszont kitűnő. A folytatás színvonalban emelkedik, ellenben akcióban alulmarad elődjéhez képest. A második résznél azt írtam, nincs már miért izgulni, mert az érdekes titkokat leleplezték, most jöhetnek a párbajok. Noah Hawley ezt a helyzetet úgy oldotta meg, hogy bedob valami váratlant és fokozza a feszültséget a robbanás előtt - ha lesz egyáltalán robbanás...

A harmadik rész nyitó montázsa megmutatja, miért szeretem ezt a bérgyilkost. Tökös, nyugodt, fura, mégsem tűnik elsőre feltűnően veszélyesnek. Különc, mégis be tud olvadni a tömegbe, ha akar. Igazi profi, méltó ellenfél bárkinek, aki csak szimplán ember. Aztán jött újra a benzinkút, ezúttal viszont csak Roy meg a fia beszélik meg, mi legyen a helyettessel, akit a "parókás" lebökött. Hammnek tök menő szövegeket adtak, ő is egy tökös fickót alakít, aki szintén nyugodt, nem pánikol, még a nyilvánvaló veszély közepén se. A gyerek meg még mindig nevetséges, kérdés, hogy a színész alapvetően ennyire idegesítő vagy ilyen jól játssza a figurát, akinek idegesítőnek kell lennie?

Eddig nekem nem volt világos, hogy miért rosszfiú Roy, mivel csak homályos megjegyzések voltak vele kapcsolatban. Most viszont a hozzám hasonlóak kedvéért a ranch-ára odatesznek egy kisebb hadseregnyi, arcát eltakaró fehér fegyverest, akiknek a főnöke (ha jól értettem, Odinnak hívják) fegyvereket követel a sherifftől. Szóval Roy az embereinek járó stukkereket eladja a csúnya, fehér déli milíciának ("Odin" egyértelműen egy polgárháborús csatát hoz fel példának); ha pedig ez még nem lenne elég, akkor később, mikor a gyereket láthatjuk készülődni a szobájában, akkor a falon ott egy hatalmas déli zászló a "Don't Thread On Me" szlogennel, amelyet az amerikai jobboldal használ. A srác fala egyébként jó csajokkal, kocsikkal, rockzenekarokkal meg némi horrorral van tele, a jelenet alatt is rockzene szól. Szóval, akinek ilyenek tetszenek az rossz ember?

A milíciás részletnél az a legjobb, mikor mutatják a képeket Roy falán. Ebből kiderül, hogy Dotnak eredetileg szőke, hullámos volt a haja, pont mint Junoé a valóságban; tehát ő maga változtatta meg, barnára és egyenesre, mert el akart tűnni. (Valaki azt írta a Twitteren, hogy a barna haj paróka. Akkor viszont irtó jó.) Később azt is megtudhatjuk, hogy az eredeti neve Nadine. Az éppen aktuális sheriffné újabb klisé, hiszen annak a jelképe, hogy Roy tárgyként és/vagy tulajdonként tekint a nőjére. A csaj viszont nem veszi a lapot, hogy vissza kellene fognia magát, pedig már az első jelzés elég egyértelmű. A fő gonoszember vízióját nem értettem, most akkor tényleg távolba tud látni vagy ez csak valami utalás? Olyan, mintha Dot is érezné, hogy figyelik.

Említettem a nyitányban a váratlan fordulatot, ez pedig a "parókás" eredettörténete egyetlen jelenetbe sűrítve. Ezzel sajnos találkoztam a Twitteren, ezért nem lett meglepetés, viszont innentől a minden rész elején hangsúlyosan megjelenő "Ez egy igaz történet."-feliratot nem lehet komolyan venni... Az ötletre azt mondom, rendben van, ez egy olyan csont, amit régen rágtak le, de a mostani nézőknek talán még újdonságként hat; és mint a városi fantasy művelője, semmi kifogásom ellene; ám, ha beleteszek egy ilyet a művembe, akkor utána nem írhatom rá, hogy "igaz történet". Kivéve persze ha erre is van bizonyíték, amit az USA kormánya eltitkol.

A fegyverbemutató tetszett, mert Juno kezébe puskát meg pisztolyt adtak, illetve itt hangzik el az eddigi legjobb vicc ("szocialisták"), amin legalább 10 másodpercig röhögtem. A kalóznak öltözött eladó (helovén van) félszemű, azt mondja, vadász-balesetből eredően. Ezek szerint a fél szemnek van valami jelentősége, tehát az ügyvédnél is kell lennie, hiszen az őt alakító színész nem félszemű. De mit jelent? (Talán csak a rendező jellegzetes húzása.)

Jön a néger zsaru, aki mankóval közlekedve próbál nyomozni, de útjába áll egy lépcső. Itt ez talán poénként van, viszont elég furcsán hat azután, hogy előző nap láttam a legújabb Doctor Who nyitányát, amiben szintén benne van ez, csak ott kerekesszék miatt nem tud az illető felmenni a lépcsőn. A fekete rendfenntartó a neten kutakodik, ekkor kiderül, hogy Roy fiát Gatornek (Aligátor) hívják, Roy kihívóját a sheriff-posztra pedig Oscar Hasbronak (az első cikkben még Hasbro, a másodikban a kép alá Haasbro van írva, de a szövegben megint egy a-val látható). Hawley-nak nincs túl sok fantáziája a névadásnál... 

Aztán van két szekvencia, amik arra hivatottak, hogy emlékeztessenek, ezeket a szereplőket utálni kell: 1. A bizonyíték-raktárban a néger látja, amit Aligátor eltesz valamit. Megpróbálja értelmesen, normálisan megkérni, hogy mutassa meg, mit vett el, tehát jelzi neki, hogy látta, mit tett; mire Aligátor elkezd fölényeskedni, személyeskedni, nagypofájúskodni és ott hagyja, de előtte majdnem kirúgja alóla a mankókat. 2. Az indián nő a felettesével odamegy a nagyihoz, hogy megkérdezzék, mégis mi folyik itt, mire az öregasszony gyakorlatilag utasítja őket, hogy hagyjanak fel a nyomozással és menjenek a francba, mert itt, a gazdag körökben nincs rájuk szükség. Nagyon elgondolkodtató az a szöveg, amit arról mond, mi a rendőrség feladata - ha belegondoltok, tényleg erről van szó.

Itt a rendőrnő ékesen bizonyítja, hogy mennyire inkompetens, mikor mindenről beszél, csak arról nem, hogy van KÉT HALOTT, akik közül az egyiket Dot ölte meg. Persze ekkor még nem lehet biztos abban, hogy a bűntény helyszínén lévő asszony azonos Dottal, hiszen szó szerint abban a pillanatban hívja őt a néger, mert meg akarja neki erősíteni a feltevést. Viszont ezzel kellene kezdeni, ha a másik fél azt mondja "semmi se történt". Plusz ez a beállítás megint filmes klisé, hiszen a rendőrségi vezető vagy egy fehér férfi, aki teret enged a korrupciónak (mint ez itt most) vagy egy becsületes néger/ázsiai, stb. Utóbbi jelen esetben a ranglétra legalján kuporgó járőr, akinek persze igaza van, de a gazdag meg a rangban felette álló fehérekkel szemben nincs szava. Viszont szerintem Amerikában (és itt most a kontinensre gondolok) tényleg nincs sok beleszólásuk az országaik mindennapjaiba az őslakosoknak...

Nem értem, hogy a benzinkutas ostrom és az azt követő gyilkosság után Roy miért adja ki még mindig másnak a munkát Dottal kapcsolatban? Értem, hogy az örököst ki kell képezni, ő is a család része, stb., de Aligátor nyilvánvalóan el fogja szúrni a rábízott feladatot! Nagy meglepetésemre az emberrabló-autót egy nő vezeti, így a "srácok, akikben megbízunk" ezek szerint nem kizárólag fehér férfiakra vonatkozik. 

A kiváló zenei aláfestésű "készülünk a nagy összecsapásra" jelenet és az azt követő rész megmutatja, hogy Roy egy templomban (vagy imaházban) várakozik, a "parókás" pedig a Bibliát olvassa, tehát a keresztény = rossz ember. Viszont a befejezésnél lévő sátánista rituáléra vagy mire nem igazán tudok magyarázatot adni.

Az "igaz történet" tehát már nem lehet igaz; a nézőnek nem a tettei, hanem a meggyőződése miatt kell utálniuk egyes karaktereket, akik ezen meggyőződésük miatt cselekszenek úgy, hogy azzal egyébként is ellenszenvet váltanának ki. Ezzel a baj annyi, hogy az összes rossz ember olyan értékeket követ, amik alapvetően senkit se kellene, hogy rosszá tegyenek!

A politikai mondanivalót félretéve, a látvány, egyes színészek remek játéka (Juno, Lamorne Morris [a néger zsaru], Sam Spruell [a bérgyilkos], Jon Hamm), a zene (ami ebben a részben kiemelkedően jó volt) meg a látványvilág miatt mégis érdemes folytatni a Fargot. Ezek után ki tudja, mi a fene jöhet még?